主演：Brian Jannelle / Adrian Guillette / Arthur Smith / Asterias Vulgaris / Callinectes Sapidus / Christopher Swampstead / Cleona Celata / Clyde Lee / Declan Conneely / Fulmarus Glarialis / F.V. Athena / Gadus Morhud / Hippoglossus Hippoglossus / Homarus Americanus / Johnny Gatcombe
导演：吕西安·卡斯坦因-泰勒 / 维瑞娜·帕拉韦尔
语言：英语
地区: 美国 / 法国 / 英国
编剧：Lucien Castaing-Taylor / Verena Paravel
类型：纪录片
上映时间：2012-08-09(洛迦诺电影节) / 2013-03-01(美国)
别名：
用户标签：纪录片,美国,英国,Documentary,法国,2012,紀錄片,LucienCastaingTaylor
片长：87分钟
imdb编号：tt2332522
In the very waters where Melville's Pequod gave chase to Moby Dick, Leviathan captures the collaborative clash of man, nature, and machine. Shot on a dozen cameras — tossed and tethered, passed from fisherman to filmmaker — this is a cosmic portrait of commercial fishing as it's never been seen.
第28届美国独立精神奖“比虚构更真实”奖(纪录片)(提名)吕西安·卡斯坦因-泰勒?/?维瑞娜·帕拉韦尔 第48届美国国家影评人协会奖最佳纪录片(提名)吕西安·卡斯坦因-泰勒?/?维瑞娜·帕拉韦尔 第12届华盛顿影评人协会奖最佳纪录片(提名)
感知，非体验。多视角的选择与自由穿梭在天空和海面之间的摄影机，想必是一个路径被设置好了的“引子”，带领观者了解这个人类创造的由钢铁组合而成的庞然大物是如何在重重工序运转下，竟与神话中的海兽无异，成为一种五脏俱全的“生态系统”。它自然不加回避地“被发现”，某种程度上也在探讨“戏仿”和“纪录”的边界问题。毫无疑问的是画面本身具备视与听组合而成的原始冲击力（隔着屏幕嗅到了鱼腥味儿），但我作为观者感觉自己此时的身份更像是（逛着无比真实与生动景区的）游客。或许，待重看。
恐怖的不是渔业不是渔民不是晕船也不是海洋，而是镜头变成了”我“，摄影机变成了”我的眼睛“。“我”是人，是船，是鸟，还是鱼？“我的眼睛”到底属于活物、死物，还是半死不活之物？种种刁钻机位将本来非常主动的可控的“动”和“看”，变成了极端被动的眩晕的行为。渔人少言寡语，于是观众连通过语言确认人类身份的资格都失去——恐怖的是，自己在这个生态链/产业链里“不是人”的感觉。
作者再如何避免解读也无法阻挡这部电影成为的人类学学术范例命运哈哈，本亚明的用电影寻找机械复制时代的aura都被觉得实现在这部电影里了...更别提存在主义、人类世、verite、sensorycinema、otherness...之前我试图看没看下去，现在我从人类学的脉络连下来看，还真的看出乐趣了，但还是有skeptical.
聽QA感覺是以一個科學角度配搭神話所做的實驗，希望每個人都有不同的感受之類的，我看的當下覺得就好像是在用gopro作畫一樣，而中間也想到就算是以不同的角度出發，很多東西做出來後可能就都是一樣的，只是你從哪一個角度去看而已這樣。在觀影時各種負能量侵襲，只好在腦海不停唸經反抗，有點痛苦。
7/10。怪异多元的视角具有极大的不确定性，从而解构了拍摄者的话语权，它拒绝将其解读为商业主义的入侵或人欲需求与自然的矛盾，除了虚幻抽象、液态流动的影像营造浸没式体验，它不作评判，影片最具突破意义的高潮是便携式摄影机和海鸥一起翱翔大海，随着海浪起起落落、盘旋环绕，仿佛进入失重的太空。
哈佛这个感官民族志工作室真的棒，在学院看了几部都很不错。这一部是gopro拍的，粗糙的画质居然拍出了油画的美感。视角转换无可挑剔，鱼、人、海鸥，浪潮（要是有从高空俯视机器和海洋的关系的视角多好），从死鱼的视角看鱼飘来荡去不自觉地联想起人类社会，杀戮之下的个体又何尝不是堆叠起来的死鱼。
可能是真正意义上的“地球脉动”。自然的强力和人的强力,强烈的生命体验,习惯了矫饰和准备好做梦的观众感到来自真实的侵犯。摄影机随船颠簸拍海水拍海鸟的段落真的魔性,海水录音几乎恐怖,广角镜倒着拍鸟时鱼眼效果就像在宣告“地球是圆的”。当人放弃对摄影机的主权,某种极致的自由主观性影像产生了。
晕船晕血晕第一视角密集恐惧症素食者慎看，我对那些重口味场面还撑得住，也还爱吃鱼。作为一种视觉奇观很有冲击力，影院看算一种体验，而自然界与人类的关系通过拍摄方法也可供解读，双导演之一帕拉维尔女士提醒船鸟鱼天海的画面正好出在了结尾演员表字幕中。法国文化，喜欢此片的毕贛导演也赶来看了。
它不会是电影的未来，但绝对是属于未来的电影。高中曾有过把几百个漂浮的摄像机抛进海里再悉数回收，让老天决定拍出什么素材剪成成片的空想，结果被真正的行动派捷足先登了呜呜！震撼时刻：残缺死鱼、海鸥+船头破浪+洗澡+血水中的海星四连击、倒飞的鸥群。三段的反应分别是作呕、寒毛直竖和泪目。
与新作最大的不同，就是介入几无，抵达纯粹。灵感来源于《白鲸》，与德勒兹相仿，将镜头绑在非人的动物、机器之上，带来的是非人的生成视角（生成—动物/不可感知之物），观看者（人）不易再将自己视作位于生命之上的不变的感知者，而是沉浸在生命的知觉之流中。最爱海浪中扑面而来的知觉体验。
《利维坦》人类学电影就是镜头很长剪的少,而且为了研究也不需要讨好观众。剪辑由抽象到具体，由夜里到白天，从捞鱼装鱼到宰鱼清倒,每个镜头你都在想绑在哪了。夜空里看到飞翔的海鸥堪称神性。难以忍受长时间近距离砍鱼镜头和水下长时间的噪音。世界从黑暗开始到处黑暗结尾。连字体都很奇特。
具有超级能量的、假大自然之手完成的神作，改写纪录片规则的纪录片，熬过开头的极度眩晕感后就会被完全吸入捕鱼船的影像世界。当中甲板上黏腻的死鱼随船的摆动而一次次冲撞镜头的片段，其恶心感和恐怖感碾压我之前所有观影经验。但当镜头在海水泡沫中浮上潜下自由穿梭时，其美感又令人语塞。
