把两部机动警察剧场版和95老攻壳联系起来看，可以在画面、叙事和音乐的风格上看到一个清晰而连贯的脉络。相比剧场版1和老攻壳，剧场版2的科幻味最淡，影片的着眼点集中在政治和历史层面的反思上（近现代日本史、美日关系、军政体制等等），其中的思考深度相当可观，这是不折不扣的成人动画。不过单就剧场版2来说，押井守还是太倚仗对白了，故事的关子卖得太狠，叙事节奏也忽松忽紧，这些缺憾在削弱了电影感的同时也让部分段落显得异常沉闷。押井守时常被人诟病闷片大王也不是完全没有道理。
真的6，音乐上用日本鼓点做悬疑却又毫不做作，一个飞机影子一个鸟玩半天我竟然不觉得他偷工减料，这就是大师吧，在束缚中每一帧每一镜都能玩儿出亮点，构图，演出的节奏，停顿，相机视角，角度都玩得666，limitationbecomesablessforhim，在颜色上有剧场版1的蓝色小跑进入了攻壳的绿色，整个调调也往致郁系上掰，整个剧本虽然貌似充斥了一些对于国际政治体系和国内派系倾轧的人性反思，但实际上就是个莫名其妙的半成品，能拍成这样真的全是导演撑起来的
前半小时两星都嫌多，接下来半小时不到四星，一小时过后五星不够，因为是简单的单线叙事，所以前期的铺垫交待基本选择了强行灌输的手法，信息量和方式对观众很不友好，但是如果能熬住并且脑子还转得过来，那么后面就是极大享受了。押井守最厉害的地方不是思想性，而是能把其思想通过完整精密的叙事和镜头语言表达出来的能力。可惜随着业界生态的改变，他和像他这样的大神终究也是空有屠龙之术了。
押井守生于大田区，东京的港湾地带，自称“东京原住民”，他心目中的东京是水上的城市，是渔民屋与小作坊，因此他饱含深情地描绘旧河道与湾岸的工厂。拓殖与南云约在高架下阴暗河道的小船上见面，正是因为他拒绝陆地上的东京，他要炸毁桥梁。对他来说，作为大都市的东京是外来人的东京，是“虚幻”的。
用動畫談政治談世界。這個畫風在高度的柔光加高光調整下產生一種在現實與虛幻中徘徊的抽離感。細節與省略永遠是動畫的一個妙處，2d裡很少會有哪個是focus或哪個是out-fo這種設定，只有畫不畫出來的區別。每一筆，每一條線，每一個色塊，甚至是每一個像素點，都是想呈現的，這就是動畫。
实在是杰作，93年的日本其实是处于文官阶级主导还没有泡沫经济的得意时期，押井守对世界巨变中日本未来的一系列科幻下的政治猜想做的非常深入，社会性永远大于人物与大场面，中断五分钟的城市空镜与战争哲思加井川的空灵配乐实在是膜拜级别，已经有了两年后攻壳的影子，真TM再次膜拜，太强
近未来背景下以战争/犯罪作为切入点，讽刺政治和反战，触及虚无边界的存在思考好像是鸭子一直以来的命题。42分钟那一段战争与和平的对话太让人印象深刻，文明进程的反思却也是人类社会的无解追问。川井宪次的音乐太夺人，神不为者人为之，鸭子到底是抱着怎样悲怆的心情来创作的啊！
8虚幻的和平与正义的战争老鸭此作的内核使这部剧场升格为系列最严肃的一部作品；泡沫经济崩溃下的日本表面看上去就如海市蜃楼国家内部统治机关的阴谋涉及宪法九条的自卫队戒严出动一切看上去都是脆弱不堪；后特2小队时代第一次聚首可惜熊耳姐姐没有亮相；南云到底是哪点看不上后藤呢
如同战争带来和平一样，和平也带来战争。/新约路加福音1251你们以为我来，是叫地上太平吗?我告诉你们，不是，乃是叫人分争。12:52从今以后，一家五个人将要分争，三个人和两个人相争，两个人和三个人相争。12:53父亲和儿子相争，儿子和父亲相争。母亲和女儿相争
二二六啊泉野明说出那句“我不想再做一个只是喜欢labor的女孩了”真是崇拜到哭在我出生的这年有这样的杰作啊游离体制边缘的警察才能形成有效批判美帝与日帝与和平假象押井守很共运时代左派镜头和画面啊啊啊啊充满冷笑话英格拉姆也退休了呢朝气蓬勃的90前后日本人也结束了
押井守是彻彻底底的原作粉碎机，对原作故事人物的抽象整合再塑造能力是超凡的，此作和首作风格简直天壤之别，押井守在层层好看的悬疑底下夹带很多政治私货，用不少空镜和定帧塑造的是如死物的城市环境与人物形象，挖根究底，押井守的左派思想和虚无主义简直冒出荧屏。
政治斗争是拍出感觉了，对战争与和平的探讨却不咋地，指望战后一代在此问题上有何见地是一种奢求。以及，不要再念经了，这么明显的文化自卑，被一群中二病患者当成骄傲了。不断与其靠拢沾边，却永远对自己的二等地位自觉乖巧，这样一种心态能解释看到的很多问题。
