◎中 文 名 恋之罪 ◎英 文 名 Guilty of Romance ◎年 代 2011 ◎国 家 日本 ◎类 别 剧情 ◎语 言 日语 ◎IMDB评分 7.1/10 (198 votes) ◎文件格式 RMVB ◎视频尺寸 1280x692 ◎片 长 113分钟 ◎导 演 园子温 Shion Sono ◎主 演 水野美纪 Miki Mizuno ….吉田和子 Kazuko yoshida 富坚真 Makoto Togashi ….尾泽美津 Mitsuko ozawa 神乐坂惠 Megumi Kagurazaka ….菊池泉 Izumi kikuchi 二阶堂智 Satoshi Nikaido 津田宽治 Kanji Tsuda 深水元基 Motoki Fukami ◎简 介 《恋之罪》故事主要讲述了一个名叫菊池泉的主妇在嫁给一名浪漫的小说家后，却过着极其普通的生活。有一天，她决定听从自己内心渴求的声音，成为一名裸体模特并在摄影机前表演一些性事。没过多久，她开始向陌生人出卖自己的肉体，但回家后她仍然是模范主妇。有一天，一家爱情旅馆发现了一具被残暴谋杀过的尸体，警察试图找出其中真相…… 世纪末的日本，位于东京涩谷区円山町情人旅馆街的某废弃公寓内，一具女性尸体被人发现。女刑警吉田和子（水野美纪 饰）受命调查此事。在追查这起神秘的猎奇杀人事件过程中，名叫尾泽美津子（富樫真 饰）和菊池泉（神乐坂惠饰）的两个女人出现在她的面前。美津子是某大学的副教授，系出名门的她美艳端庄，事业突出，小有成就，可是每到夜晚她便化身成徘徊于情人旅馆街的流莺，过着不为人知的堕落生活；泉是人气小说家菊池由纪夫（津田宽治饰）的妻子，丈夫早出晚归，忙于写作。泉大多数一人在家整饬家务，为了丈夫的荣耀，她奉献着自己的一切，心中却有着难以名状孤独与落寞。偶然机缘，泉踏入一个充满诱惑的异色世界，全新且充满刺激的体验让她欲罢不能，而美津子则成为了她新生活的引路人。 此外，和子一面是尽职尽责的好刑警，在家也是为人称道的贤妻良母，可是私下仍与情人纠缠不清。三个女人各有各的两面性，各有各不可告人的黑暗秘密。随着调查的深入，和子渐渐逼近事件的真相，同时也与美津子、泉一道带着她们身为女性的共业慢慢踏入恐怖绝望的爱之地狱…… 幕后制作 凭借《爱的曝光》、《冷水热带鱼》、《庸才》以及本作《恋之罪》，日本异色导演园子温在短短3年时间内完成了在世界三大电影节上的周游。当三池崇史逐渐回归主流，当纯爱之风仍未散尽之时，园子温继续以其凌厉的画面挑战着观者的底线，并且在国际上获得越来越的关注与认可。在篇幅宏大的《爱的曝光》过后，他有意重拾上世纪粉红导演若松孝二颇为擅长的实录题材，根据两起真实的凶杀事件改编拍摄了《冷水热带鱼》和《恋之罪》（东电OL杀人事件）。2011年初《冷水热带鱼》所带来的阴森寒气尚未散去，此次园子温又以女性的视角和口吻，讲述了当代日本都市中，受到社会、家庭以及传统性观念压制的女性寻求解脱的残酷故事。为了深入揣摩和展现女性最纤细隐秘的情感，导演对包括教授、主妇以及性工作者在内的许多女性进行采访，他也因此自嘲“女主角们的表现或许会让男性感到莫名其妙。”而三位女主角对于所扮演的角色的行为及思想皆表示可以理解。 作为一部女性占绝对主导地位的影片，主角的表现决定着影片的命运。凭借《跳跃大搜索线》等片名声雀跃地水野美纪细致入微地演绎了一个徘徊在情人和温馨家庭之间且充满矛盾的女刑警。一方面拥有令人敬仰的社会地位同时又自甘堕落沉湎泥沼的美津子一角，由广泛活跃于电影和舞台剧等领域的演技派明星富樫真担任，她凭借出色的演技将自己与拥有狂乱和矛盾性格的美津子融为一体，其阴森妖冶的演绎足以与《冷水热带鱼》中邪恶的村田（でんでん饰演）齐名。而在《冷水热带鱼》中有着令人难以忘怀表现的神乐坂惠，则饰演了从贤良主妇转变为放荡娼妓的泉，她出色地表现了女性自身所背负的令人哀婉慨叹的罪与业。模特出身的神乐坂经《冷水热带鱼》首次踏足演艺圈，在园子温严格乃至苛刻的调教下，她完成了“从蛹到蝴蝶的蜕变（园子温语）”。 自《纪子的餐桌》开始，园子温逐渐从漫无边际的怪奇想象转向从生活中挖掘素材。爱与性、道德与亲情的对立在他的作品中渐渐占据主流。虽偶有温情的目光流露，却始终以最激烈的影像挑战着观者的底线，而看似变态的故事背后往往带着浓浓的诗意与忧伤。园子温自言，“与其拍摄温情的影片，我更倾向去破坏日本电影看似健全的格局”。一年内两部18禁影片出炉（上一部为《冷水热带鱼》），似乎也昭显了他在这条颠覆传统的路上前进的决心。正如园子温2011年11月 5日在日本大学艺术系的艺术节上所说，“（重视腐朽传统的电影评论家们），你们的时代结束了！” 花絮 ? 本片标题来自萨德侯爵的同名小说。 ? 影片中被拼凑在一起的女性尸体，灵感来自于江户川乱步。 ? 为了演好警察的角色，水野美纪不仅控制饮食和体型，还向现实生活中的警察取经，包括面对一具插着匕首的尸体时该从哪方面入手调查，调查步骤和注意事项全部都要了解。 ? 美津子是园子温当年恋人的名字。 ? 富樫真自言初读剧本时就与美津子这个角色有着颇多共鸣，拍摄过程中更时常感觉美津子就在自己的体内。试映会上，富樫真也会突然转变成美津子的神情和声调，她承认很长一段时间无法从美津子的角色中出来。 ? 园子温自嘲在以女性视角拍电影时，连性冲动都没有了，有种变成和尚的感觉。 ? 菊池泉的原型来自于园子温的母亲，他的家庭是典型的“犬神家族式”的传统日本家庭，男人绝对不能进厨房，妻子不可以踩丈夫的影子。 ? 影片中美津子朗诵的是田村隆一的诗歌《归途》，田村也是园子温颇为喜欢的诗人，他在采访中时常会引用偶像的诗句。 ? 三个女主角对片场的园子温有着截然不同的评价，水野认为导演温柔甚至有些害羞，如诗人般纤细且容易受伤；而神乐坂和富樫眼中的导演则如凶神恶煞一般，按照富樫的说法，“每天都沐浴着园子温的骂声，一起学习，一切成长。” ? 《恋之罪》上映的庆祝仪式上，与神乐坂在前作饰演过夫妇的吹越满送给她一束橙色大丁草，花语为“忍耐力强”。吹越满解释他和神乐坂扮演的角色都是忍耐力十足的人物，而跟园子温结婚也许更需要忍耐力。 ? 关于东电OL杀人事件，尼泊尔籍的嫌疑人目前正在服刑当中。2011年7月的DNA结果又将案件引向新的方向。辩护团以将该结果提交东京高等法院，或许该案既定的判决不久后将被推翻。 ? 园子温于2011年9月在浪漫之都巴黎向神乐坂惠求婚，二人由此缔结婚约。这或许是关于本片唯一一抹亮色。 电影截图
在前面迟缓的推进的在价值观上完全无法共鸣产生理解的剧情中我这个片竟然整整看了一个月才在硬盘里再次看到决定去补完虽然看开头的对凶杀场景的设计和用水手服人偶组成的尸体【以及那个莫名感觉很吊的城都很惊艳但是。。。再看下去一段emmm作为。。妹子我对晃动的F杯虽然不反感也觉得园子温老婆身材真好啊【【这样。。但实在是有种莫名的av模式的低劣感啊………卑躬屈膝的人妻在堕落后的放荡啊【【高高在上的大学女教授实际上是和男学生在厕所乱搞的站街女啊【【看得我????????觉得非常低级趣味啊…………直到到了最后，正还在美津子和父亲的“城”的说法懵逼着的时候【菊池直视镜头连着大声喊了三遍的“言语之物，无需记取】突然就眼泪不断不断地掉下来。。。
勉强及格。富坚真光彩照人，虽然瘦的肋排清晰兼平胸，但是很煽动，尽是浓情诗性，随心狂奔若神。大奶妈这回演的是近乎女仆的主妇遭际反复的利诱、教唆，踏入卖春届，在教师富坚真的计算中得窥无性作家丈夫的伪善。平行双线的另一端，则是被情人威逼的女警调查一桩碎尸案。两线在凶案现场的“城堡”中汇集，何谓城堡呢？是呼应诗作中可描述物的词语幌子，还是富坚真打造、大奶妈涉入，而女警被吸引来此的属于每个人的性之安全领域？这不好解释，但乱伦与城堡崩塌的富坚真双重悲剧还是够动人，相比之下，大奶妈仪式化的无性婚姻破灭过程，则只是一个直白注脚了。全片正面全裸多次，园子温在此片中也少了些指向不明的歇斯底里演出安排，这都不错
观感仅次于《爱的曝光》的园子温作品。粗略对比了114分钟和144分钟两版，尺度上几乎没有分别。前者把女警这条线删得七零八落，看上去只是普通的探案视角。有意思的是，无论是叙事方式和删节方向都被《踏血寻梅》照搬去了。而足版则强化了这条线的女性属性，虽然更繁琐的结构损伤了卖相，但性压抑-解放-失衡所致的后果不再由被看的人独自承担，和视角处在同端的我们也开始思考自身处境。隐匿在童年阴影、颠覆伦常之下的现实因素，或许更值得我们去深挖和解决。
果然是鬼才导演！一开始看的删减版本不知所云。以为是女性解放恋父这类老生常谈，后来看的未删节版本，多了女警察的故事线，看出了双重身份背后的人的身份困惑，现代社会的压抑及病态。本片改编自以“性”描写见长的萨德侯爵的同名小说，而萨德侯爵另一部被搬上银幕的作品则是帕索里尼的绝世之作《索多玛的120天》，而帕索里尼在此片完成后遭到政治谋杀而曝尸街头。而《恋之罪》则借用了外国文学作品而来鞭笞日本民族中压抑和疯狂
好多年前看的……没看懂。不过女主从良家妇女到性解放妓女，只是从丈夫的意志跨越到美津子给她浸入的意志，她其实自始至终是没有过自我的。比较奇葩的是我好像记得这部电影里多次对话出现了“卡夫卡、城堡”，现在想来如果没有卡夫卡存在主义的支撑，这分明就是小黄片嘛！色情执拗的拉扯着文学衍延下的深度与广度，细看多是故作卖弄。
又是让人熟悉的园子温牌黄暴作品，所谓舍不得老婆套不着狼就是这样吧？貌似先后顺序出了问题。另外…拜托，热评里排第二那二货高潮个什么劲？扯啥道德帝、小清新？是不是真觉得其他人都是傻缺就你看得懂？动不动扣一帽子，说得自己不是豆瓣用户似的，园子温是不是面照妖镜我不知道，但起码这个条目照出了一个傻波一倒是真的。
观感极差出轨俗故事套变态哲学外皮；主妇倦怠生活里的欲望刺激成为女人的祈愿唯有在性的依赖中不带情感的堕落下去放肆叫喊我便自由；金钱的裙带关系连爱情都能泯灭；案件解构一半是精神折磨一半是欲望骚动变成大暴走。一首纯洁的诗寻寻觅觅那座城堡丢垃圾的人却再也不见。
想起了看过的小说异常，都是讲普通女人怎么变成妓女，小说主要是对男权社会的不满与抗争，电影讲的爱而不得的压抑与释放。导演的电影好像都是充斥着色情血腥但最后都回归到爱的主题，爱是身体也是精神上的，都得到满足才算是爱。女人得到了身体本能上的满足，精神却死了。
这部电影不知不觉居然看过两遍，第一遍只是猎奇性质地快进，第二遍怀揣对园子温的期待完整感受了一下。感觉上应该是对女性瘾者的嘲讽，一旦在性欲中沉沦，就注定是拔不出的堕落。就像女警官最后拿着的那袋垃圾和追不上的垃圾车，终将让她带着污浊走下去。
说到底人都是要找些意义用以支撑活着，坦诚于自身赤裸裸的欲望很难定义好坏，正如女警察最后所言，终归是不知道自己到哪了。园子温要做哲学家了。角色切入恰到好处，只是支线太啰嗦，片子太冗长，这片子可以入变态人格的教程了。还有，好凶啊！7.3
老婆是家庭主妇，去超市做了促销员，被星探挖去拍AV，被妓女组织胁迫卖淫。老公是严肃的作家，却跟一个妓女保持长久的性关系。妓女表面是教师，每天晚上都找不同的男人卖淫，后来被杀了。负责案件的女警察，也有一个婚外情人。
故事按照正常理性来说反应的就是日本的家庭女性的地位和生活。从中可以看到这层女性都是任劳任怨，但是她们也是需要自由去放纵自己。也正是因为她们长期持家，对外面的更复杂的社会一知半解，才会出现电影中“泉”的女性代表。
