罗伯特瑟恩是美国大使，他的孩子在出生的时候死了，但他当时并没有告诉妻子这个不幸的消息，而是抱了另一个孩子来代替。几年以后，一系列可怕的事情发生了。孩子的保姆自缢身亡，一牧师在一场怪异的事故中被刺死——原来，那个孩子是撒旦的儿子，只有用Meggado的七把匕首才能把他杀死……
2018年已看163。配乐和摄影都很出色——加一星，Goldsmith的avesatani是不是被永井豪拿到《女恶魔人》里用啦——不过有重新编排，但有段主题非常耳熟。让正面了一辈子的派克主演也挺好，逻辑上讲，这样的角色最终总该能接触“反基督者”的威胁吧？然而，毕竟是1970年代了，那套早已失效。导演唐纳也有意思，之后就去拍了那部充满“希望”的《超人》。还有666含义的转换，脑洞点说，魔鬼也懂了，与其吓死人，不如麻醉人——双击666，OMEN散人间。
真是羡慕那个年代的恐怖片啊，一切都以剧情为主，吓人为辅。折断的铁杆贯穿神父的身体，从车尾甩出来的玻璃片切断了记者的头，坟场中和恶犬的撕斗；这些场景在后来的恐怖电影中也常被借用。不过把整部电影推向恐怖氛围最高潮的镜头我认为是嘉芙在医院换衣服时候，从纱布中朦胧地看到管家出现在其面前，而下一个镜头她就从窗口摔了下去。欧美电影的恐怖之处不是人心，也不是因果，而是人类背弃信仰之后的那种自我毁灭。
1.JerryGoldsmith的交响乐极具末世气息，获奥斯卡最佳配乐奖。2.GilbertTaylor的摄影功不可没，以视点镜头(无人称+上帝视角)、低机位与变焦推拉渲染惊悚氛围。3.骑三轮车儿童被[闪灵]致敬。4.照片显影死法、无处不在666及诡异意外(倒车玻璃断头)均为[死神来了]借鉴。5.击落避雷针插死。（8.5/10）
“好的恐怖片尝试挖掘人类内心的恐惧，让人在内在的体验中感受超出寻常的、极难用言语形容的恐怖：这种恐怖和某些单纯追求感官刺激的、不存在太多想象空间的恐怖不同，它的某些部分是和我们紧密相连的，是被唤醒而不是被强加的——一旦一部片子要达到这样的“恐怖需要”，它就必须首先舍弃掉夸张的幻想、未来和科技，而改为从人性的阴暗面中找到答案。”
1.戈登史密斯原创配乐卓尔独行，时而激昂交错，时而低婉悲伤，一手营造了光怪陆离的绝佳故事氛围。2.疑点布置和节奏把控稍差人意，赘述对白加之繁琐的宗教典故代入严重稀释了惊悚体验的连贯性。所幸情感铺叙充足，派克表演堪称完美。3.自行车后启「闪灵」「电锯惊魂」/666及花式虐杀启「死神来了」。
【Thrill】范本级恐怖片，影响了后世恐怖片范畴的各种表达，包括但不限于情节，配乐（不和谐音），化妆，人物设置。悬疑设置和桥段看时感觉新鲜感不够，但这也侧面表示了后续恐怖片如何从中汲取营养。压抑和紧迫感取代了恐怖的感官刺激。心理惊悚杰作。后续恐怖片致敬频多，例闪灵中的儿童骑车片段。
格利高里·派克这圣母当得我无话可说，保姆死了神父死了没反应OK，发现自己刚出生的小孩被杀死了，尚在襁褓的婴儿被摔流产死了，老婆又被人推下高楼跌死了，别人告诉他怎么了结这一切，结果他还一脸大义凌然，“他还只是个孩纸啊！”，砰地一声，队友又死了；纠结打三星还是四星，结尾一出来四星没跑了
我很小的时候爸妈和亲戚之间有段时间就一直传阅此片的录像带，尤其把我妈吓到，但她又觉得剧情特别有意思，特恐怖，他们就用这片来吓唬我和我妹，虽然我们没看过，只要大人说‘三个六’来了我们就会感到害怕。计划下个月把家里的放映室装好，等今年爸妈过来给他们重放下蓝光版哈哈哈哈哈。
《驱魔人》、《招魂》一类以有神论为基础的恐怖片，故事其实相当有迹可循，就是阻碍男孩戴米的人一定要一个一个地死掉。格里高利·派克接这样的片子跟贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥拍《兰闺惊变》应该是一个性质，已经很难在正统片子里担纲主角了，不过派克的外形完全可以说是魅力不减。
影片告诉我们撒旦来到人间也想找个好爹！！无数电影模仿这个故事连结尾都一模一样，但看原版依然觉得赞，节奏棒、配乐赞，一棍竖插人和飞玻璃割头这两幕真的炸了，神父被风追杀和开棺后的豺狼骨架也相当有力度！好多镜头都好熟悉，有太多恐怖片借鉴了。真的太喜欢老恐怖片的感觉了。
各种意义上的恐怖片大多数恐怖情节的开山鼻祖，虽然看着真的已经腻了然而里程碑意义......以及很好见证了你们最后那么惨就是因为你们永远都逃不了不停地作死…真正恐怖的点可能在于邪恶是从家庭内部孕育出来的，可选择一个不同寻常的家庭背景深深地削弱了这种氛围
7.1/10以宗教为背景的故事在非宗教人士的眼中，就玄幻得厉害。那种处于似懂非懂又信仰不足的状态成了感同身受的绊脚石。摄影和音乐将氛围营造得恐怖邪恶神圣，到处出现的宗教词语和与之对应的结果令神秘主义笼罩。未知能削弱胆怯，有种恐怖，是明知故犯。
