主演：查尔登·海斯顿 / 珍妮特·利 / 奥逊·威尔斯 / 约瑟夫·卡利亚 / 阿基姆·坦米罗夫 / 乔安娜·摩尔 / 雷·柯林斯 / 丹尼斯·韦弗 / 瓦伦汀·德·瓦格斯 / 莫特·米尔斯 / 维克托·米兰 / 拉洛·里奥斯 / 米迦勒·萨金特 / 菲尔·哈维 / 乔伊·兰辛
导演：奥逊·威尔斯
语言：英语 / 西班牙语
地区: 美国
编剧：奥逊·威尔斯 / 惠特·马斯特森
类型：惊悚 / 犯罪 / 黑色电影
上映时间：1958-04-23(美国)
别名：狂野生死恋 / 历劫名花 / 邪恶的接触 / 邪恶之触 / 恶之触
用户标签：美国,悬疑,犯罪,1958,黑色,黑白,经典,惊悚
片长：95分钟
imdb编号：tt0052311
缉毒官员Newlyweds Miguel "Mike" Vargas(查尔登·海斯顿 Charlton Heston 饰）和他的妻子Susie（珍妮特·利 Janet Leigh 饰）来到了美国和墨西哥的边界。马路上发生了一起汽车爆炸事件，Vargas认为这起案件跟毒贩子有关，遂和当地的警察们一起展开了调查。Hank Quinlan（奥逊·威尔斯 Orson Welles 饰）是警察队长，在当地名声甚响。当地警方把嫌疑集中在一个叫Sanchez的人身上，Vargas却在Sanchez的家中发现了证明他不是犯人的证据。然而Quinlan执意认为Sanchez就是犯人。Vargas研究了以前Quinlan办过的案件，对这个赫赫有名的警察队长产生了不少疑问。而Vargas的妻子Susie在旅馆里却被一帮人所绑架并陷害，Vargas怀疑这一切的背后都是Quinlan在操纵。Vargas在和Quinlan的对抗中会有怎样的结局？
本片由执导了《公民凯恩》的奥逊·威尔斯自编自导自演，共有三个版本：1958年发行的版本，1976年的加长版，1998年发现的可能更符合威尔斯想法的版本。
片名中译真是...技术完全值五星。又是非常stylish的低角度仰摄，奥胖对镜头的理解显然是主张self-conscious的存在，操纵感大胆得近乎坦诚。开头的运动长镜太现代，但这么精彩地设了悬念而后来剧情老实港有点flat。最出彩的莫过于奥胖精湛演出塑造的Q—腐烂中夹杂着无颜面对过去的怅惘和对当下邪恶的挣扎，最妙的是结尾表明被栽赃的人确实就是凶手，downfall能否完全概括Q的人设就一下子耐人寻味多了(甚至让人联想V的现在就是当年的Q，或者把二人看成程序/结果正义的对立)。情爱戏corny得完全不符奥胖的格调，让人怀疑是不是制片方硬塞。不是奥胖最好的filmnoir，但依然超越时代
光是第一幕的長鏡頭就值得重看幾次，之後很多幕影像都有高對比度的黑白和影子運用，視覺上令人眼前一亮之餘亦可營造陰沈氣氛、帶出角色之間的緊繃角力，攝影和燈光應記一功。遺憾的是妻子和墨西哥飛仔那個subplot結局有點不完整，但我相信希治閣一定從這裡獲得不少"Psycho"的拍攝靈感，連女演員都選同一個。海報和中英片名都很off，可能當時Universal的marketing覺得需要一個性感的金髮女郎去吸引觀眾入場吧-_-“Apolice’sjobisonlyeasyinapolicestate.”Showittothoseassholes.
威尔斯本身就是非线性叙事专家，叙事自然不在话下，本以为还会有女性的反转，如蛇蝎美人的在场，但威尔斯明显无意于塑造这样一类女人，黑色电影的其他属性俱在，永恒的黑夜、旅馆、黝黑的街道、表现性灯光、谋杀与陷害等，最后的反转其实在前半段有了各种暗示，整体上黑色性在反派身上体现比较浓厚。
威尔斯在电影中延续着自己对摄影效果的苛刻要求，而本片中最出色的几个片段也的确来源于这种融合戏剧思维的流畅剪辑和夸张视角，威尔斯个人出色表演也再一次在自己的影片中被展现。但相比娴熟的拍摄技巧，故事本身的节奏其实并没有达到最佳效果，一些俗套设计和冗长片段影响了整体的观赏性。
《历劫佳人》是黑色电影经典时期的收官之作，把年衰肥胖、为了断案不择手段的昆兰探长写成了一个悲剧式英雄，同时探讨了执法者的合法性和法律的公正性问题。肥胖的化妆使主人公自甘堕落的心理得到了视觉化的呈现。人们仿佛在这个庞大而丑陋的皮囊下面，看见了昆兰对社会、对制度的唾弃。
看的110分钟版。开头很漂亮的一个长镜头，之后各种多而杂的对话让人看得昏昏欲睡，直到那一场无中生有之后才觉得开始有趣了。对captain的看法一变再变。是正直还是肮脏？似乎没法准确定义。不过看到他在污水里清洗血污那一幕大概意识到，做过就是做过，洗不干净的。
开篇即是三分钟叹为观止的长镜，除此之外，还有光影、声效和运镜，无不展示出了顶级的氛围营造和视觉奇观。看着那些在现在的电影中仍旧大量采用的技术和手法，令人不得不惊叹于奥尔逊·威尔斯超越时代的天才，先锋的技术流，一直到几十年后的今天，也丝毫不过时。
其实我们现在都很容易接受，以结果定调的方式。漫威的超级英雄们仅凭着自己内心的正义感做事，他们认定的坏人，就直接干掉了，无需走什么程序或者规则。只要他们没弄错人，我相信大家都能接受的。但这只是上帝视角。生活中我们无法把这种相信建立在迷雾中。
看半个世纪之前的人拍电影的用力，就不由得感慨现在拍电影太容易了，太没门槛了，太不走心了。这不是一部漂亮得让人没话说的片子，但是认真地讲了一个好故事，里面很多细节都能让你觉得，这个片子是出自一个聪明人之手，其间机敏随处可见，很喜欢。
奥逊威尔森用他在电影里的两个身份让我的情绪分裂。近20年前，《公民凯恩》影响了即将到来的黑色电影的影像风格，20年后，他天才的创造力又为黑色电影在走向终结的界点标上一处完美注脚。“谋杀”的转场不可忘，他就是形式主义迷人的化身啊
无论是结尾，还是这个肮脏的世界，都让我想起了《第三个人》。想必威尔斯真正想说的是控制这个世界的，必是某些隐藏在黑暗中的神秘力量，而倒在河水中的他，只不过只是这些当中的沧海一粟罢了。再者，镜头运动的组合非常特别，值得好好研究。
第一个镜头流畅的让人误以为是部更好的作品，有些失望，一大半是混乱的，人物都没有立住，也没有给观众好感的角色。警察妻子的白痴让人生气，当然那个时代可能都是这样塑造女性。昆兰不停强调妻子被害和一无所有，其人格也无法令人信服。
