主演：克里斯汀·斯图尔特 / 米歇尔·威廉姆斯 / 劳拉·邓恩 / 杰瑞德·哈里斯 / 詹姆斯·勒格罗 / 雷内·奥博诺伊斯 / 莉莉·格莱斯顿 / 约翰·盖兹 / 阿什莉·阿特金森 / 詹姆斯·乔丹 / 马特·麦克蒂赫
导演：凯莉·雷查德
语言：英语
地区: 美国
编剧：梅尔·梅洛伊 / 凯莉·雷查德
类型：剧情
上映时间：2016-10-14(美国)
别名：属于她们的片刻(台)
用户标签：美国,2016,女权,剧情,文艺,人性,爱情,独立电影
片长：107分钟
imdb编号：tt4468634
荒凉严峻的美国西北小镇，命运交织的平凡人生兀自翻涌著。因为劳工索赔被拒，心有不甘的男子愤而携枪挟持人质，迫使女律师不得不硬著头皮隻身涉险劝说；为了建造新家，一对夫妻努力说服当地老人家出售他囤积多年的沙岩，却也让他们的婚姻裂痕隐隐浮现；为了担任法律课程的讲师，年轻女律师千里迢迢地来到偏远小社区，意外与牧场女工逐渐亲密。
第82届纽约影评人协会奖最佳女配角米歇尔·威廉姆斯 第32届美国独立精神奖最佳导演(提名)凯莉·雷查德 第26届哥谭独立电影奖最佳影片(提名)
蒙大拿的漫长萧瑟消耗着生活，女人们各自忙碌着，想去抓住些什么，脸上充满着无奈与帐然。这是一个太女人的电影，他是在谈论女权吗，似乎没有那么锋利，他在讲述女性身上一些独有的品格性情，没有太大戏剧起伏，隐忍而克制。也许表露的是女性关于事业，家庭，情感的处境与心绪，她们坚定勇敢，追寻平凡生活下心中的那首诗。你可以回信给我随便谈论什么，不再躲避抽烟，不像样的家有了自己的一面墙，无言的再见是重逢，消化了无数情绪终疲惫睡在了荒野上……日子又过去了一段，可总有些不再一样了。影像传达出的情绪细微却又饱满，太喜欢第三个故事，光晕下缓慢别扭的骑马，回程时眼神的长镜头
总是在精神紧张时看一部凯莉·雷查德作品，她的作品关注人与人之间跨越沟壑的理解与交流，能抓住人物内心矛盾来推进叙事，这部作品在表达上更进一步，对人物的内心表达欲言又止的分寸把握的极好，有几分中国文化式的含蓄，这种自然流露消减了政治正确带来的压迫感，表现非常自然，安叔也许会和雷查德相见恨晚。可惜由于是短篇故事集，匀到每集主角的时间不够，导致挖掘与刻画的主题略为重复，故事间也未能通过互动结合转化为群戏(奥特曼最擅长)，对复杂叙事表达上的不擅长一直都是雷查德的短板，只借一个女性主题做支撑显的有些单一。
三幅静谧的画卷分别展示了《某种女人》在事业、家庭以及情感领域的弱势处境。这部女性导演的女性主义作品敏锐的捕捉到了日常生活中那些现实而又细微的画面，因此电影最惊颤人心的部分是片段里的片刻。然而这些存在于共同背景下命运迥异的瞬间却勾勒出了整个社会的相貌，一切暗潮涌动心照不宣的偏见都犹如冬日的风景那样荒凉和冷漠。凯莉雷查德沉稳而克制的镜头为全球主义时代里的Metoo运动开辟了广义的天地。
看了很多解读以后决定五星好评。刚看完有点懵，影片单纯来说确实沉闷，没有什么情感起伏，冷静，苍茫的土地上刮来的滚滚风尘，这里的人仿佛被蒙上了情感的薄纱，女性情感终究内敛，无论婚姻还是个人，打击也好，受伤也罢，她们选择忍受面对生活，阳光和氧气还是有的，今天过后的明天也依然会到来。某种女人说的其实也就是普通女人吧。
独立讲述了美国西北部三个女人的平凡故事，三者之间有一些简单的串联。前两个故事不怎么感冒，最喜欢第三个小故事。LilyGladstone的眼神很深邃很迷人，骑马载妹的行为很酷，虽然节奏缓慢，但是看着一点儿也不让人困顿。导演通过言语以外的东西，肢体，眼神，音乐，场景切换，生动的诠释着女性心理。很西部的一部片子。
三段式故事彼此必然埋藏着小心机，总想在细节中找到些许蛛丝马迹，即便是在这片阳光照不进来的荒凉土地，我也想看到有关爱情的那点微光。“我就是觉得要是不开车过来，就再也见不到你了。”怎么可以忘记，陌生小镇的夜晚，她骑着高头大马想要载你一程。你毫无防备地述说，生活一点点将你切割，有那么一瞬间，自由短暂停留。
【20170611】屬於她們的片刻。長鏡頭里冬天荒涼嚴峻，你說粉紅，他說黃褐，便是整個影片的色調。如果不是一號律師拿起手機根本感覺不到這是當下的美國西北小鎮，霧蒙蒙灰撲撲偶爾一束眩光，這就是生活。靜謐隱忍，情緒穩定，三位或四位不同年齡不同階層的落魄女性，無需成為達洛維夫人，照常生活~
劳拉邓恩很女神。小米依旧很厉害的表演。但被第三个故事狠狠戳中了，被牧场女孩惊喜到了，看上去特别素人，然后每一场戏都特好，骑马接k哥去吃饭那里太暧昧太浪漫了，有时明知可能只是自己一厢情愿，但还有开四个小时车去一个陌生镇上走遍每一间律所去见一见那个想要靠近的人的勇气，即使收获的是心碎
好喜欢，真实安静有力量，开阔的蒙大拿真是这几个女性故事的天然画版。这导演电影里总能看到生活真实的样子。（第一个故事里女律师的男客户一定要听到另一个男律师的观点才肯死心；第二个故事里的老头整个交涉过程中都想忽略女主一直要和他老公聊，老公角色很被动，再想到和第一个故事的联系真太妙了）
不是发生了什么，而是发生的方式：电影具有一种浓缩性，又时常笼罩着阴郁悬念，精准抓住叙事之外的情绪细节。雷查德的灵敏度还体现在让环境代替人物说话，对话则如卡佛小说般言不及意。她的影像是有温度的，是内外统一的有机体。顺便说一句：我赌十块钱小K十年内拿到奥斯卡或戛纳影后。
3＞1＞2，女牧者演的很棒，喜欢推两次门代表周三周四的拍法。米歇尔威廉姆斯这条线真的没看懂，故事的密度真的很低，导致石头这一物件没有完成它的作用。结构很新很舒服，劳拉邓恩在第三条线的短暂出现有趣。女性生活，电影越看越真，没有政治诉求，最贴近的视角讲女性的纠结。
完全沉浸在连续的、时刻处于滚动中的细碎情绪中，三段故事被这股贯穿始终的力量完整地连结。开始理解“好的剪辑不是让你觉得厉害，而是舒服”。生活中事件、行为的意义不是标签化的、被赋予的，而是自然流逝在时间缝隙中，成为完全私密的记忆。【21世纪最佳？】
