主演：让-路易·特兰蒂尼昂 / 伊莎贝尔·于佩尔 / 马修·卡索维茨 / 劳伯娜·阿比达尔
导演：迈克尔·哈内克
语言：法语
地区: 法国 / 奥地利 / 德国
编剧：迈克尔·哈内克
类型：剧情
上映时间：2017-05-22(戛纳电影节) / 2017-10-04(法国)
别名：完美结局(台)
用户标签：法国,迈克尔·哈内克,2017,剧情,MichaelHaneke,于佩尔,奥地利,IsabelleHuppert
片长：110分钟
imdb编号：tt5304464
故事讲述一个法国北部中产阶级家庭对于生活环境外的广阔世界皆是迷茫，他们也因此受到穆斯林难民所带来的各种物理或精神攻击上的困扰。
第70届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)迈克尔·哈内克 第30届欧洲电影奖最佳女主角(提名)伊莎贝尔·于佩尔 第30届欧洲电影奖最佳男主角(提名)让-路易·特兰蒂尼昂
这就是最好的哈内克，集合了他所有的洞察力，也更像是小说，而且是非常精炼的短篇，不一定有完整的故事，而是一段时期，一些片段和众生状态，就把人生的真相这么一层层的剥给你看，温柔又残忍。两个问题值得思考“人生到底有没有happyend?”我们究竟是要去追寻这个happyend，还是要happytoend呢？
这是一部哈内克用人物角色对自己以往所有作品进行回顾的大合集啊，特兰蒂尼昂是《爱》，于佩尔是《钢琴教师》，小女孩是《白丝带》、《隐藏摄像机》、《班尼的录像带》，卡索维茨是《第七大陆》，影片元素“直播”与观众的互动更是致敬《趣味游戏》。只可惜对托比琼斯的角色寄望太多，结果是最无趣的。
最后录像于阿姨跑步的姿势未免也太经典了吧，“papa！”转头看镜头真的很好笑哎hhhh，这一秒钟的模糊演技都能吊打她自己之前在本片的表现。哈内克这次多视点完全乱掉，估计拍到后面才捋清楚重点，靠老爷子和小女孩过招的几场戏来替前面解释补救。至于称为难民题材的表现，ummmfine～
三星半（放在哈内克的作品序列中）对中产阶级，欧洲社会移民问题，现代家庭关系，母子教育，安乐死等话题的反思和探索。其实大部分的内容均在哈内克之前的电影里有所重复，甚至于哈内克的拍摄技法（远景长镜头，固定镜头等）。与其说是开拓与创新，不如说是哈内克对过往作品的一个串联与总结。
三星半相比较欢喜冤家大团圆的日式家庭喜剧，我还是更喜欢冷血凉薄的哈内克式家族之苦。手机摄影替代录像带成为新的影像介质，成为电影视角的另一个入口，照见集体失爱的残酷症状。然而离散于家族成员身上的这些无爱表达有些言之无物，无法再现爱中的透肌浃髓，移民话题的切入也不够成熟深入
豆瓣简介太具迷惑性，我冲着难民题材来的，结果看的是一头雾水。这应该是我看的第一部哈内克作品，大段固定机位室内戏，简洁甚至有些干冷的人物对话，都应该是他鲜明的创作特征。通过一个上层家庭三代人的生活对位，透视了他们空虚迷茫的精神生活，浮华亮丽的表象难掩内心的阴暗虚无。
毒死小仓鼠，给同学下药，最后又想给爷爷来个“死亡摄像”，小女孩的冷漠无情真是让人不寒而栗，她作为一个孩子是视角，偷窥父亲的罪恶，感受到整个家庭相互间名存实亡的社会关系属性，俗话说，哀莫大于心死，其超凡的克制力惊到我了。片中对于难民关系的处理及影射也很让人深思。
直播热闹，但不近人心；网聊暧昧，但难跨屏幕。科技越来越发达，人却越来越癫狂；生活越来越便利，可太多人忘了什么是生活。几乎每个人都有一台智能手机，能够拿来拍生活的，也只有像哈内克这样没有忘记生活本身的人能够做到，他的冰冷恰到好处，他的克制宛若旁观。
当伊娃掏出手机记录老人自杀的时候，当最后儿女们从海水里救出老人的时候，这是一个happyend？冷漠与病态，散部在每个家庭成员里，当看透其本质之后，happyend在哪？何为快乐？剩下了肉体死去的却是心。熟悉的影像不变的哈内克，依旧是冷到骨子里。
这个…一点都不快乐啊，这一家真是奇葩上奇葩，完全是奇葩开会，这祖上积德业太大才能凑齐这一桌杯具，最后女孩的录影和开头她偷窥母亲的拍摄相映成趣，似乎我感觉到我和那个女孩一样，荧屏下窥窃了这奇葩之家，同时也是个奇葩。当然，这也可能是我想多了。
最喜欢爷爷和孙女的那场对话的戏，放在现实里想象一下，任由爷爷去自杀，的确是无爱和冷血的。但可能因为是在电影里，我还是会觉得哪怕是利己主义的这种认真谨慎的态度比起虚伪仍然一种难有的真诚。爷孙俩的对话，那种克制冷静的感受我还是会非常喜欢。
其他很多当代对familynarrative的处理跟这部比就不是一个级别的。。问题是对哈内克或者与其同层次的大师而言当代媒体（包括科技普及/评论大众化）究竟会对其有直接影响吗？他们的风格会因此产生偏离，还是反咬一口的来讽刺呢？
