主演：役所广司 / 小西真奈美 / 叶月里绪奈 / 伊原刚志 / 小田切让 / 加濑亮 / 平山浩行
导演：黑泽清
语言：日语
地区: 日本
编剧：黑泽清
类型：悬疑 / 惊悚 / 恐怖
上映时间：2006-09-03(威尼斯电影节) / 2007-02-24(日本)
别名：叫魂 / 惹鬼狂叫 / 叫 / Retribution / Sakebi
用户标签：日本,黑泽清,小田切让,日本电影,恐怖,惊悚,加濑亮,役所広司
片长：104 分钟 / Italy: 103 分钟(Venice Film Festival)
imdb编号：tt0843302
东京湾岸区连续发生杀人事件，被害者皆为溺死，警方的调查毫无进展。警官吉冈（役所广司饰）在事发现场找到一枚纽扣，回家后却发现自己的外衣正好掉了一粒同样的扣子。其他的蛛丝马迹也表明与自己有关，他开始怀疑自己就是凶手。为此吉冈苦恼万分，而恋人春江（小西真奈美饰）却表现得十分冷淡。重返凶案现场的吉冈，听到了诡异可怕的声音，并见到一名红衣女子（叶月里绪奈饰）。女子告诉吉冈，15年前，她曾为他所爱并被他亲手杀死。
吉冈独自来到精神医生高木（小田切让饰）那里求助，多年的老同事宫地（伊原刚志饰）也开始怀疑吉冈，他徘徊在友情和职责之间难以做出抉择。吉冈的生活渐被击碎，他打开了连接过去和现在的秘密……
黑泽清作品里进入门槛较低的一部，但还是从二十分钟起就看得整个人精神衰落。当代城市与废墟的背景，轰隆隆的孤独声。镜中传来的红衣女子尖叫，成为[回路]里瘟疫的一种具象表现。可把此片当作与[X圣治]、[神树]共通的三部曲，役所广司再次以西方侦探片中警员形象，串联起黑泽清那悲绝的、变异的寓言。
6/10。冤鬼版《X圣治》。在黑泽清的电影中，心理疾病往往是通过某种介质传染，像《X圣治》的催眠，《回路》的信息设备，本片则是梦魇，而阴暗的回忆和现实中对地震的恐惧同样从侧面加深了疾病诱发。故事仍很神秘，但讲出来不够吸引人，气氛更不如以往厚实，只有结尾发力，这都证明了他近年创作的颓势。
前半段《X圣治》后半段《回路》，标志性的诡异运镜、突如其来却慢慢吞吞的写实暴力场面、废墟末世、积水镜子帘子影子和无声逼近的女鬼一个不少，要真做到像《回路》那么吓人或许就是黑泽清的超级集大成作了。两场跳楼戏一次惊呆一次笑出声……却完全没有收获《回路》的那份毛骨悚然。
黑泽清这种拍法基本怎么拍质量都不会差，太懂得运镜通过构造诡异的现实空间去营造恐怖感。灵异版《x圣治》，加入了不少传统侦探片的证据搜集和烟雾弹阶段，加强了类型片的可看性，但另一方面也削弱了故事的合理性而全归于灵异，因为放大片中所谓社会冷漠杀人的命题，基本是可笑的。
中年世界系。这部可说是没恐怖要素。败笔是五毛特效见者流泪，很好的对导演影像起到负作用。譬如女鬼坠楼那场戏本身设计得非常巧妙，然而（略）。役所广司在别人片子里通常是忠厚可靠的大叔形象，黑泽清这里每一部都像黄秋生。以及小田切让打的酱油我至少认出来了，加濑亮的船夫…
小田在片子里的扮相让人想吐槽，小西真的很漂亮，其实这部剧表层来看就是这里没有一个好人，不管为了什么他们都剥夺了别人的生命，最后因为自己对自己的精神折磨以为见过，OK其实也是精神异变型的一种，骨子里探讨的人性和独立存在的孤独感，有人明白有人无语
只怕这是最实验也最难解的黑泽清作品吧。好像把过往所有的幽灵系列融合在了一起般让人难以消化。打上失败之作的烙印为时尚早，实验性手法还是有它存在的意义。仅仅说在三次回想镜头里，相继出现时空的错位，人称归属的暧昧这一点上，都区别于大多数常规电影。
黑泽清很有意思的一点是，他觉得整个国家的社会压力是共通的，它们是同一个东西，是一种集体无意识，一种standalonecomplex，这使得我们在面对未来的时候会变得更加悲观。简单易懂版的
很绝望的一部鬼片，不是惊吓型，也不是越想越后怕型，而是越想越冷型。全片的基调都是颓败荒凉，毫无生机，氛围沉静冰冷。咸水在影片里作为重要元素，有点蔡明亮电影被污染的水的感觉。最后一个场景的沉默显然要比喊叫更有力量。
「X圣治」姊妹篇。相比起共同的杀人第二天性觉醒主题，这部更多讲到心理概念上的过去：过去不是时间轴的概念，过去就存在于现在的背面，像一张薄纸般彼此渗透。片尾又见黑泽清标志性末世景象，孤独与疏离才是永恒的话题了。
从影像到内核的冰冷诗意，可贵的是恐怖类型里的作者气质。红衣女鬼纵身一跃飞到空中直至变成一块红布飘走，可能是黑泽清作品中最具突破的魔幻一幕。在每一处破败冷清的场景，即使没有女鬼的诱惑，谁的内心不是疲惫又迟钝呢。
这部算是黑泽清作品中比较恐怖的一部作品，对于熟悉黑泽清朋友都知道，他的电影普遍都是发闷，恐怖悬疑紧凑的过程并不局限于大众的恐怖片，但是他的电影虽然更像剧情片，可是逻辑性和叙述性也是电影的一大硬伤。
