「Timeshallunfoldwhatplightedcunninghides.」「Whenwearesickinfortune,oftenthesurfeitsofourownbehaviour,wemakeguiltyofourdisastersthesun,themoon,andstars,asifwewerevillainsbynecessity,foolsbyheavenlycompulsion,knaves,thieves,andtreachers,bysphericalpredominance,drunkards,liars,andadulterers,byanenforcedobedienceofplanetaryinfluence,andallthatweareevilinbyadivinethrustingon.」「Truth''sadogmusttokennel.」「Winter''snotgoneyet,ifthewild-geeseflythatway.」「Nottobeworststandinsomerankofpraise.」「Theoldesthathbornemost.Wethatareyoungshallneverseesomuch,norlivesolong.」
有点太长了。双线叙事。李尔王这条线让我联想到第三调解室里面的律师总是对老人说，在没过世之前千万不要将手里的房产资产过早分配给子女，因此李尔王的故事在现在还是如此不过时。看到老李尔王悲惨的样子真的很可怜，但可怜之人必有可恨之处，权力迷惑了他的双眼，看不清忠奸之人，而发现陷入困境失去权力的时候便是他疯癫开始的时候。爱德蒙这条线展现了擅于奉迎玩弄权术的小人一时得势却也难逃作恶太多因果报应。
相比1971年版，这一版故事讲得非常清楚。埃德蒙很棒，演员PhilipWinchester，美国人，但表演学校读的LAMDA。老国王。。最后一场精彩，前边的部分。。总忍不住拿他和PaulScofield相比，总觉得差些意思。反而老伯爵看上去悲剧气质更重，唯一一次落泪就是看老伯爵和埃德加在旷野里那场。
四大悲剧里最虐心的一部。总体上比较中规中矩，众卡司演技也都很不错。Ian爷爷的李尔王十分完美！不过这个版本的埃德蒙挺惊喜的，演员外形完全符合我的想象（其实还是长得帅-_-b）身上那股子邪气也有。这角色跟《奥赛罗》里的伊阿古真的是莎剧里最迷人的两个反派了，看他们干坏事简直是一种享受啊！
莎翁的台词对英语能力要求甚高；舞台剧有限的时间里无法构架更复杂的人物形象，除了李尔王本身的悲剧性格，其他人的善与恶趋于平面；舞台按照Ian的期待足够intimate，但可发挥的余地小，视觉冲击较其他NationalTheatre的大戏而言偏弱；演员出色，老先生的发挥更是光芒四射。
如果莎士比亚活在当代，他的作品会火吗？挺难讲的，当代人相信科学，相信逻辑。莎翁的作品大多嘲笑逻辑，欣赏想象力与自然冲动的光芒，然而并没有提出解决心灵困惑与宿命悲剧之方法。和茨威格，张爱玲是笔下的人物挺像：主人公多被激情所左右，对抗不了命运。而现代都市对人的要求似乎恰恰与之相左：冷
三个小时的长度，接近极简的布景，基本上就是一出舞台剧的录像，完全靠演员大段的表演和对话撑起全片，台词基本忠实莎翁原著，但未能充分调动视觉元素终归会让不熟悉剧作的观众难入情境，麦克伦爵士是当之无愧的灵魂，但其他角色的响应未有火花，考狄利娅戏份又比预想要少，导致后半部的结局缺乏力道
为什么要把傻子被吊死那一幕演出来啊！！！爱德蒙爱德加兄弟戏比看原著印象深不少，相爱相杀的感觉好明显。从没想到疯李尔可以那么萌，但伊爵你每吻完姑娘就拿手绢擦嘴真的好么……嘉瑞的蔻迪莉亚最美，但大姐二姐演得更鲜明。奥尔巴尼公爵，您的脑回路我不懂啊……
爷爷的表演好到我为了欣赏他的演出可以毫不在意的听三个小时根本就听不懂的台词。。￥#我是脑残粉#ps，嘉瑞妹子真心美艳，但感觉她还是更适合影视剧…。那些说拍的跟舞台剧一样太浮夸的哥们儿，这本来就是舞台剧录制好吗？RSC的标志都tag在上面了
可以说是最近看过的最好看的悲剧。喜剧的内核是悲剧，悲剧的内核也是悲剧。说到底人类不管什么时候就是喜欢看悲剧，而且跳出自身反复自我反省和自我观察后就越来越喜欢。人性的丑恶和残酷，命运的不公和捉弄，总是留下震耳欲聋的回响。
应该是剧院Live形式出现之前，以影像与剧场结合的尝试，但这种方式即丧失了舞台的鲜活与空间的重构，也丧失了电影的实景优势，总之不成功；这版来自皇莎，李尔是NT借来的伊恩，皇莎的版本就是比较老实，缺乏些想象力和突破。
“最美丽的考狄莉娅！你因为贫穷，所以是最富有的；你因为被遗弃，所以是最宝贵的；你因为遭人轻视，所以最蒙我的怜爱。天啊天！想不到他们冷酷的蔑视却激起我热烈的敬爱。”法兰西国王这席话把整场的爱情观引向一种深度。
