98年的电影，算是金基德电影里最柔和的一部了。依旧是各种隐喻和物化象征。不过看到最后才发现，最大的象征就是贞花是肉欲的象征。男房东因为他唤起了欲望。房东儿子青春期因为她无法安耐自己。就连一向厌恶她的房东女儿也因为一次窃听走进了她的世界。浅层次的内容是在探讨对一个人的认知是身份认同（雏妓）还是精神链接（深入了解）深层次的内容是男权对女性内心深处的性暴力压迫（女性是欲望的载体）结局还是金基德风格，只不过不像后来电影那么残酷和极端。如果金基德电影在中国传播起来，他可以被封一个“戒撸大师”的称号。充满了情欲的电影，不能说是色而不淫，应该是“性”真残酷，一点也不美好。
我觉得雀笼小客栈的翻译最好。麻雀虽小五脏俱全，客栈不大，能容下人间疾苦。影片的情色是个隐喻，谁又不被生活奸淫甚至强奸？每个人因为出身，学识，际遇等等被限制在某个局限性的空间或时间内，做些违背梦想甚至道德和法律的事，会被周围人嘲笑和侮辱。这个过程中或许有人出来怜悯，提出帮助，但终难免逃脱每个人的宿命！男老板对于年轻女孩渴望，想要呵护，却又要面对老男人的各种无奈。儿子青春期的性冲动，和出入社会陷入骗局。女儿的虚荣心好奇心，从难以接受，到了解走进尝试，这都是宿命。金鱼被放生到海里，能幸福的活着吗？跟踪一幕和水中镜头还是很有想法的！
套用挪威剧《羞耻》第二季里的一句话来讲就是：“Everyoneyoumeetisfightingabattleyouknownothingabout.Bekind.Always.”这里的everyone指剧中所有的人物，他们都经历了很多，不管是两位女主、冲动的男房东、他性启蒙的儿子、来勒索的男人，他们都有柔软的一面。PS：女主好美！
一个跟电影无关的小脑洞。妓女这种职业真的可以称为光荣的劳动者了吧？一是有意义，因为她们真实的满足了顾客真实的需求，对比，正经的小螺丝钉们存在的意义主要是把工作流程变得更复杂吧;二是人家凭本事赚钱，完全是诚信劳动者了，可没为了赚钱编造出一套概念洗脑大众哦。唉没办法，这年头儿干实在活儿的人待遇低呀。
工人每天修船，却没有一艘船可以载他远航。妓女终日做爱，却没有一份爱能够给她依赖。宽恕在照片里定格，善良在海中央游荡。金基德的眼中，故作清高与自我标榜，是另一种形式上的恶毒。贩卖贞洁来拯救欲望，是另一种层面上的高尚。每个人都像是水中的倒影，时而清晰，时而模糊，永远看不清自己的模样。
在铁架上的性爱场面金基德拍出了水准，很棒。电影具有很强的诗意，贞的美丽寡言，惠美的刚烈直率的人物形象，导演用大海、金鱼、鞋将其影像化，不需要过多的台词和表演就能将其呈现出来，这就是一流导演的能耐，人物关系的变化也通过视听语言的变化在改变，很妙，算是影像代指情感物化分析的教科书了。
辩证贫与娼，欲与纲，纯洁与肮脏。女人是母亲，妓女如圣母。为什么文学家艺术家多对妓女持怜悯与袒护的态度，妓女是一种按劳分配的职业，不坑害别人，不窃他人之利，收入光明得很。再者，妓女在面对感情的时候不一定是随便的，更不一定是物质的，比某些拜金女高尚太多。最后，她们大幅降低了性犯罪率。
金基德片子中的主角大都是肉灵分离式的，一方面她们身陷泥潭之中，另一方面她们的精神又高尚纯洁，而想要了解金基德的人物只有抛开世俗观且尝试接受他构建的三观；正如《雏妓》中的慧美那样，非真正达到平等去正视和理解贞，就无法洞察她的美，而只能看到一个肮脏下贱的妓女；看来有些能理解席勒的画了
昨天看了雀笼小客栈。也叫雏妓。先前看的那部是港片，虽说我觉得也不错，但评分倒是蛮低。金基德的片子似乎总是和妓有关，但是又没有她们身上所应具备的风尘气息，温婉动人着，脱俗不可方物。这部片的情节简单得不像金基德的作风，但又处处埋着隐喻和令人费解的地方。油画和金鱼，墙上的鱼，滚着的雪球
一部较为高级的情色片，处处暗含伦理悖论和底层社会艰难生活的浓郁底色。贞美丽寡言，暴露身体隐藏内心。慧美刚烈，隐藏女性的身体暴露稚嫩的情绪。影片以符合人物性格特色的方式，较少使用对白，多以大海、鱼缸、金鱼、拖鞋等沉默而灵动的物象起到影像和视听层面的指代与隐喻。
美好的存在没有任何限制。被女主吸引。结局很感动。每个男人丑陋的欲望都在这个女人身上暴露无遗。可笑其他人还故作清纯正直。要想知道一个人是什么人，只要看他对待妓女的态度就清楚了。愿所有心善之人还能被世界温柔以待。但可能吗？我相信人心向善，为此，愿赌上我的命。
金鱼乌龟席勒的油画海浪灯塔很多意向…本以为是一部普通片子，女主真的美像一阵南风，世人无论男女在面对女性问题上时都是站在男性的角度去看问题，女性就应该保持贞节而男性冲动只是因为荷尔蒙，影片开始时贫穷鄙夷娼妓也真是一道讽刺啊，每个人都有追求美的权力
