主演：金敏喜 / 权海骁 / 赵允熙 / 金玺碧
导演：洪尚秀
语言：韩语
地区: 韩国
编剧：洪尚秀
类型：剧情
上映时间：2017-05-22(戛纳电影节)
别名：其后 / Geu-Hu / The Day After / Le Jour d’après
用户标签：洪尚秀,韩国,2017,金敏喜,韩国电影,戛纳,戛纳70主竞赛,文艺
片长：92分钟
imdb编号：tt6462506
已婚男奉完（权海骁 饰）与在出版社工作的女人相爱，但最近两人分开了，他感到十分痛苦。这一天，奉完也像平时一样在夜色深沉的凌晨出了家门，到出版社去工作。但妻子发现了他的恋爱信件，追到了出版社。恰好雅凛（金敏喜 饰）到了出版社工作，奉完的妻子错以为雅凛就是那位与老公交往的女人。
第70届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)洪尚秀
雅凛生命中相信的三件事：“第一，我相信我自己不是主人，不是主人公，绝对不会是；第二是，我相信我任何时候死都可以，我相信真的会没事；第三个是，我相信所有的事都会没有关系的，我相信所有的事物都是美好的，永远，我相信这个世界。”文艺装逼二三事，之后就被别人的老婆打了，那当然，我相信也一定没有事。因为她是被误会的，因为社长和别的女人出轨了，还要努力维护自己一个好父亲、好丈夫的形象，so，出轨对象说他“卑鄙”。
这部电影我不怎么喜欢……这个男人脆弱得让每一个出现在他生活中的女人都心碎……因为小三离开了，和小四在一起；因为小三回来了和小四分开……对每一个女人都说着爱你，却只想着去填补每一次失败爱情后心里的空挡……不推荐！似乎是洪尚秀为自己辩解，但是这里的辩解……却有一种欲盖弥彰的丑陋……
纯真年代观影，公共场所欣赏不到洪尚秀的私密挠痒。戛纳观众肯定分不清小三和金敏喜，连国人都认不清，这是有趣的一点。男主渣到健忘（被肥内不屑）是男版你自己与你所有？以为有叙事花招的地方结果都没有。对导演现实生活的互文有点急切了。又一次黑白影像的大雪，但这次不是静谧，是旁白感恩上帝。
两条时间线被打乱，存在不是实体，也许只是心中构建的幻想，爱你和卑鄙没有联系，一切都是那么洪尚秀，男女之间的虚伪暧昧在酒后看的很清楚在固定镜头下面，会有被撞见的尴尬，只会把事情搞的一团糟，然后像个哭的像个小孩子一样的男人，然后配乐响起，爱来爱去只是说出口便失去了真实的份量可言～
看洪导的日记体就像看郁达夫日记，都不免令人鄙视-----做人怎么可以这样卑鄙无耻！但还是爱看，除了写／拍的好，多不为好奇心，而是终于发觉“他”不是一个人，人性无奈地相通。男主跟金敏喜酒桌上对话让我想起的是戈达尔《随心所欲》卡里娜跟哲学家的对话。虽觉文艺氛围过浓，还是很喜欢。
小成本制作，时间线交错的效果很好，全靠演员自身带动情节发展，只字片语却很能表现人物内心复杂的心情，四个角色的刻画清晰到位，爱亦或沉重亦或自私，夹杂着失去理智与责任伦理，谈不上高尚也配不起纯粹，有些卑鄙却也可悲，不知谁是谁的过客，留下点不知是苦是甜的淡淡的痕迹，如此而已……
完全就是金敏喜个人的电影。或头发蓬松自说自话，或任性直接口无遮拦。坐在车里迎着大雪祈求上帝，光影在面颊流动，修女的纯净与动人心魄的美丽。与社长再次见面的谈话，把握着主动权如同记者采访。至于三个女人的戏，也一直处在镜头的主要视角。除了平行世界这件事，洪导对金敏喜是偏爱吧。
永远无法不爱一个拥有鲜明个人风格的作者导演。洪常秀的电影有种折磨人的亲和感混合着疏离感。特属于他的推拉镜头的使用，常常令人在观影途中突发矛盾的心情。流畅的叙事完整的剧情绝对不是秀秀，情绪和状态才是，通过大段的对话，人物的中心焦距，随之才引申出影片故事与结构。
全程尴尬，超级尴尬，无比尴尬。不管是人物关系和冲突矛盾，还是没话找话的尬聊，或者正房打上门的误会，或者因为小三来到之后的辞退。都尴尬极了。男人真是言不由衷的物体，当小三痛苦而热忱得说着趁相爱一起死掉吧的时候，男人可能正在考虑回家怎么和老婆交代吧.......
这片可以算是金敏喜最悲催人设了吧。第一天上班，不但被老板的老婆当成小三掌掴，还被小三抢走了饭碗被辞退，最后只能在深夜抱着一堆书在出租车伤上看雪。男主角作为出版社社长，招人就招一个女职员，司马昭之心啊。不过，金敏喜确实很漂亮，颜值，身材，大长腿，好看。
男人按时居家，按时装逼，按时调皮，按时情殇，按时哭泣，按时讲述故事和人生感悟，就像生物钟一样，无需练习，同女人的撒娇一样全是条件反射。女人需要看破么？不看破生活会不会像洪尚秀的黑白影像一样，模糊成一种迷雾，只有光照进来的时候，回报以自嘲的一笑。
金敏喜真的好美啊。黑白色调强调了电影的质感。很现实的男女两性之间的那点破事儿，男性的懦弱与卑怯真让人唏嘘。在酒馆里那些对人生对信仰的认真的思索探讨在他人那里得到的回答也不过是应试答案而已。坚持相信自己相信的也算是一种慰藉了。
