主演：Matahi / Anne Chevalier / Bill Bambridge / Hitu
导演：F·W·茂瑙
语言：毛利语
地区: 美国
编剧：F·W·茂瑙 / 罗伯特·弗拉哈迪
类型：剧情 / 爱情 / 冒险
上映时间：1931-08-01
别名：禁脔 / Tabu
用户标签：默片,F.W.Murnau,美国,茂瑙,1930s,1931,德国,爱情
片长：84 分钟 / Czech Republic: 80 分钟
imdb编号：tt0022458
作为纪录电影大师弗拉哈迪的“毛利族三部曲”的最后一部（此前两部为《摩阿拿》和《南海白影》），影片讴歌了生死不渝的爱情，真实生动地反映了毛利人反对迷信和等级制度的斗争，有着鲜明的记录化风格，受到热烈欢迎。弗拉哈迪原著的本意是要拍一部表现毛利人社会生活的记录片，而茂瑙的不断修改则为其注入了更多的情节因素，招致弗拉哈迪的反对。在意见不合的情况下弗拉哈迪离开了摄制组，茂瑙不得不独立完成余下的工作。后来，弗拉哈迪也承认，在这部影片里，茂瑙有着更多的贡献。《禁忌》获第4届奥斯卡最佳摄影金像奖。
影片描写在南海上有个小岛，上面住着毛利人原始部落过着无忧无虑生活，部族依照当地信仰需要选举一位少女作为神供养（她将不能结婚），少女不愿过这种日子于是和未婚夫逃离了小岛，到了另一个岛生活，生活虽然艰难当时他们一直相亲相爱，直到部族首领（巫师）寻迹而至，少女不得不离开，他的未婚夫疯狂泅水去追赶那只载走他的未婚妻的船，他抓住了那艘船的缆绳，可是船上的巫师却把绳子割断，巨浪滔天，青年为了爱情悲壮地葬身于大海。
第4届奥斯卡金像奖最佳摄影Floyd Crosby
一出爱情悲剧，侧面表现塔希提的文化，也多处展现毛利人健壮的身体，追求一种原始、野性的美。求而不得使人肝肠寸断，葬身大海是斗争后英勇的牺牲。电影背后的故事也很精彩，听说茂瑙布光设备很简陋，只带了几块反光镜，还能达到这地步，服了服了。弗拉哈迪似乎没怎么出力，还分了茂瑙一大笔钱，这也太犯罪了。
古典式爱情悲剧，“禁忌”的最直接具象化（Tabu单词反复出现），亚非边缘题材。电影大半的价值来自于一名赴美的德国导演在1930年代初期愿意涉及亚非边缘题材，不带任何殖民主义思维，构造了一出发生在太平洋小岛上关于两名底层小人物的爱情悲剧故事。一些风俗和当地社会结构的展示，原始淳朴，直击人心
8/10。湍急的溪流瀑布，顺水而下的年轻姑娘和竞争对象大打出手，掩映在芭蕉下的娇媚容颜，迎接宾客的热舞传情，缠绕着柱子、铺就床单的花环，炫耀力与美的影像开创了自然元素纳入到叙事表意性的先河。黑珍珠代表被贪婪污染的文明(中国商人/治安官)，面对鱼叉威胁用双臂保护爱人的少女形象绽放了纯真。
是剧情片，但不妨当纪录片看。很长一段时间里，我会把F·W·茂瑙和弗里茨·朗搞混，可能是因为他们都是来自德国的电影大师吧。弗里茨·朗的影片我已经看过几部，但《禁忌》是我的第一部F·W·茂瑙！大溪地现在是旅游胜地，但在茂瑙的年代，这里还是未开化之地，仍然被诡异而泯灭人性的“禁忌”统治着。
茂瑙遗作，与另一位大师的合作。反映毛利本土部落的故事，欢快的音乐节奏让人误以为结局会皆大欢喜，最终还是在大海上定格了，这种漂浮不定在极佳的摄影之下，让人感受到一种有力的悲剧性。并且在布景制造的朴素下，残酷不以形式出发，而真正的矛盾是情感与思想上的，又意识到对边缘民族认知的错误性。
毛利族三部曲之三│弗拉哈迪和茂瑙合作，但主要是茂瑙风格的作品。这大概是博尔赫斯愿意称之为好莱坞叙事史诗的作品，茂瑙在这部杰作里展现出他不同于前期极端个性演绎和室内剧的风格，由「内」而外，通过讴歌一对毛利族男女的爱情，祭奠一个失落的世界。这部不意间的茂瑙遗作，为三部曲划下完美句点。
兼具戏剧性和纪实性的作品，在题材上也非常特别，用了不少在当时难度较高的镜头。Murnau这里对于光与影的操控已经到了登峰造极的程度，在各种场景都能用到圆融自如。故事上，除了传统悲剧的形式，周围人物的人性刻画衬托了男女主角的单纯，进一步突出了命运的残酷。片中的水上调度是一大亮点。
前有手执封建皮鞭的希图，后有资本主义的贪婪大口。被禁锢在遭到诅咒的狭小空间里，搏命拼来的希望转眼化作一朵浪花消逝。回望这座炼狱，血海无涯。TLF洗版后重看，因为电脑硬件不给力，画面、音频与字幕全体脱节，片长硬是被增加了半小时。修复效果绝佳，而且觉得两小时的片长刚合适。
前半部是弗拉哈迪，后半部是弗拉哈迪化的茂瑙，其实两人的组合挺奇怪，前半段明显较弱，但总体看下来本作的完成度还是颇高，在摄影美学程度上也可以说比较出色地融合了两位导演的风格，结局双线煽情，力道厉害了，那是无敌的““《日出：两个人的爱情之歌》””茂瑙大爆发。
德国表现主义电影大师茂瑙与美国纪录片之父弗拉哈迪合作的一部爱情佳片。片中表现主义的色彩不是那么突出，而大量使用的纪实拍摄手法却是在弗拉哈迪的纪录影片中极为常见的。“当月光铺满海面，我将会穿过梦来见你。”——这部电影的美丝毫不逊色于茂瑙的的《日出》。
茂瑙自购游艇并考取船长执照带着船员们来到波拉波拉岛拍摄此片，顺便追星了一下野兽派画家马蒂斯。捕鱼场景的蒙太奇除了展现男性肉体的阳刚也是茂瑙对画面美学的极度追求，利用水面、光影构造画面也是他的拿手绝活。遗憾的是影片的卖点竟然是大师遗作。
两名大师Murnau和Flaherty抱着好莱坞的经费和一颗纪录片之心上去塔希提取景，最后借由Murnau的发挥，拍成了一部入列影史的杰作，以南太平洋波利尼西亚的秀美景色为背景，道出了一个反宗教和反传统的爱情悲剧。2017年9月观影
