主演：杰瑞米·艾恩斯 / 尤金·里皮斯基 / Jirí Stanislav / Eugeniusz Haczkiewicz
导演：耶日·斯科利莫夫斯基
语言：英语 / 波兰语
地区: 英国
编剧：耶日·斯科利莫夫斯基
类型：剧情
上映时间：1982-09-26
别名：英伦月光(台) / 披星戴月
用户标签：JeremyIrons,波兰,英国,1980s,杰兹·斯科利莫夫斯基,Jerzy_Skolimowski,JerzySkolimowski,英国电影
片长：USA: 97 分钟 / Argentina: 97 分钟
imdb编号：tt0084354
「波兰六重奏」系列第五部，芝加哥太阳报影评人Roger Ebert四颗星最高评价，纽约时报盛讚本片是「影史上最好的流亡电影」。奥斯卡影帝杰瑞米艾朗以令人着迷的波兰腔英文及一贯压抑、内敛的高竿演技，传神诠释非法前往伦敦担任监工的谨慎男子，如何决意不让同乡工人知道波兰政治丕变的焦虑心境。
本片故事灵感来自史考利莫斯基装修伦敦住所的真实经历，于波兰戒严后一个月开拍，并在时代氛围中掺入些许他对于性执迷的个人关注。
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在[披星戴月]小格局里的叙事框架里，斯科利莫夫斯基自圆其说地讲述了一个幽默却苦涩的故事。为了更高的生产目标，主人公也充当起了信息过滤网。如果说这个比喻过于明显了一点的话，整个故事倒是颇引人入胜。但它明显的80年代风格在今天显得过时了许多，一些不甚高明的技法让它无法成为真正的流亡杰作。
道德焦虑与剧作结构：如何维持谎言并如何将政治与道德联系起来；焦虑的点在于“知道终有一天药丸，但不知何时”。靠着工期、性压抑、偷窃（自我审问与和店家斗争）、与英国人的关系和团队内部的张力，来维持紧张气氛与悬念，实际上在写的又是波兰的政局（如同雇主一样被搁置在空间之外）——真是高手。
《地下》的另一种呈现，披星戴月的归途，故国却在不知不觉中消失。TinaTurner华沙演唱会，想起当年广州的梅艳芳，封闭年代里的男版爱丽丝们，每个周末在红色电话亭外焦急的等待电话响起，却不知希望早就被莫名的愚忠淹没。那踉跄慌张的脚步，散落一地的，除了罐头，还有手里仅有的幸福。
又是一部化石片。导演对于故国镇压工人运动的回应。几乎全是心理描写的独白。Irons说着波兰腔英语和英腔波兰语，战战兢兢，殚精竭虑。为了老板的房子，自己的莫名荣誉感？但难道不是回国更重要？包工头的监控方法真是深得二十世纪管理学精髓。电视机倒影中的Anna有点像LeJetee。
影片以波兰团结运动遭禁这一时期的伦敦为背景，通过四名非法工人的装修日程的线性叙述将真实与幽默娓娓道来，最终却如刺向波兰政府的尖刀。作品的开放性在于房间本身可作为波兰的隐喻，其内部的修缮象征国家的重建，在反映知识分子对工人阶级的操纵的同时也表现了西方价值观对本土定位的冲击。
波兰施工队赴英打黑工。不久前反应过来导演就是好喜欢的THESHOUT一片的导演也是东方承诺的斯蒂潘叔叔....JI叔少数喜剧性表演但这片黑色幽默得很苦涩。柯能堡因为这片决定启用JI的我终于明白他为毛说这几乎是默片了：所有波兰文对白都没字幕orz
1.「波兰六重奏」系列第五部，芝加哥太阳报影评人RogerEbert四颗星最高评价，纽约时报盛讚本片是「影史上最好的流亡电影」；2.对波兰历史背景没啥了解，就觉得好难看，闷又晦涩，看完也真是佩服自己；3.重新装修的房间等于军事政变中的国家。
波兰农民工在英国(这事历史渊源太久)，J叔一人默默撑起了一切……完美监工：自己喜欢的女人被老板勾走，还得替人卖命；国内政变断了联系和经济来源，靠小偷小摸来省钱、弥补材料损失费；还得管着瞒着三个不会说英语又粗心大意的倔工人按期完成工程……
这算是新现实主义吧？直觉上应该和《偷自行车的人》风格很像（那部还没看过）。电影里恰好也有偷自行车的桥段。生活明明很辛酸，却又被导演一些小小的隐密的幽默化解了去，仿佛带着泪的微笑。杰瑞米艾恩斯那时还很年轻，却已经演得这样好了。
最后虽然推车滚下了坡但我还是相信他们最终还是回到了自己的国家片子不错很揪人演得也好只是(迷妹模式开启)J叔还是太帅以至于我并不完全买帐他这个包工头的角色以及老烟鬼还说：“我不允许他们吸烟因为我不喜欢烟味”我=-=
太现实了，活得那么的卑微，看得人心疼。一直希望他们能干完活顺顺利利的回家，不要出什么事，不要被警察抓。看到他们终于推着行李车（是超市偷来的购物车吧？）回家，松了一口气。可是觉得心很疼，想哭。
就是这样的流亡让他慢慢流逝了一个人怎么会流逝他的愿景折磨着他最后他接受了苟活他在不需要他的地方想着不存在的人他已经失去了生活赋予给他的意义/这样重冷冽色彩分明的影像更易于人想念和思考
