侯麦著名系列作品“四季的故事”之一。菲利茜（夏洛特·海瑞 Charlotte Véry饰）和查理（费德瑞克·范丹狄德夏 Frédéric van den Driessche饰）在海边浪漫相恋之后，因为一时不留神留下了写错的地址，而导致了二人再也找不到彼此。菲利茜生下了查理的孩子，但5年来却再也没有查理的音讯。
生活还在继续，菲利茜遇上了喜欢她的一些男子，他们也不失为好男人，足够爱自己。比如成熟体贴的马桑（迈克尔·瓦雷蒂 Michael Voletti饰）和才华横溢的路易（Hervé Furic饰）。然而，在菲利茜的心中，查理却仍旧是个挥之不去的至爱之人。她不是不爱他们，只是无法爱到能和他们一起生活。她和路易一起看莎士比亚的歌剧《冬天的故事》，为里面的人物悄然落泪，也许她和剧中人一样，也在坚守着一个信念。
终于某个冬天，菲利茜和查理竟然在公车上重遇，执着的梦想等来了实现的一天。
前半段看得我莫名其妙，特别是用当代人视角去审视，会觉得女主这个人设是崩的一塌糊涂的。我倒也不会觉得女主的言行能用对或者错去评判，只是觉得非常奇怪，有白月光和在两个男人之间周旋这事有什么联系呢？貌似还蛮冲突的吧？直到莎士比亚的《冬天的故事》在电影里出现了，卢瓦克向女主解释说道，这是一个荒谬的故事，讲述一个死去的人复活的故事。就是从这里开始！整个电影开始向神作发展，我终于明白电影要说什么了。莎士比亚的冬天的故事里，信仰使皇后复活了，侯麦的冬天的故事里，信仰使白月光“复活了”。后面女主和卢瓦克那一大段哲学讨论也是真的好绝，把我前半段的疑惑夜捋的平平的。侯麦的电影讲的从来不是爱情故事，而是爱情哲学概论。
四季的故事终结，按照春夏秋冬的顺序看完的，还是最喜爱夏天的故事。最终爱情还是需要等待才会有奇迹的出现，与其选择你不爱的人，还不如像《绿光》那样心怀信念，祈求幸运的降临。你为什么哭了？我是喜极而泣啊！在谈恋爱的功力上，侯麦还是比洪尚秀强太多啊！#60#长达一百分钟的两段关系都成了最后十分钟的重聚最漫长的前戏，莎士比亚的戏剧和柏拉图、帕斯卡的哲学也统统为这场相遇背书。教堂里的冥想、剧院里的落泪，让她明白了自己真正想要的爱情，是宿命与轮回，是灵魂先于肉身存在，是命中注定和他会再遇见。
新年第一部欣赏侯麦的自主、坚韧、知性的女主角度过；三个不同类型的男人，对应浪漫洒脱，务实进取，文艺理性的特质，女人的直觉和预感，选择自己的灵魂追求；宗教和哲学层面的涉及，提升了已爱为主题的深层含义；喜极而泣，是为值得付出后的巨大欢喜；小女孩太可爱，女主妈妈深明大义；最后公交车上的偶遇，被感动到，这种机率很小的，不可能的事情，或许寄托太多的希望和美好，快乐结局、只会出现在电影的造梦机器里面吧。01/01/2019
充满『谈话』的故事，印象最深的是在车里的那一段长镜头，其他的一切什么都是背景，只有对话才是主题。法国人情感太细腻，太丰富了，侯麦的电影将这种复杂捉摸不定的感情表达得太完美！虽是节奏缓慢的叙事风格，却一点也不拖泥带水，看似高潮的情节一带而过，而情感却用大量对话来展现。再加之法语又太好听，于是平淡的日常也变得迷人。这不就是艺术吗？
四星半。终于把“人间四季”看完了，很明显，侯麦是偏向女人的。比如说夏天的“一男三女”到冬天的“一女三男”，情状迥然不同：男人是吃着嘴里、看着碗里还想着锅里，结果竹篮打水一场空；女人就可以见一爱一，玩腻就抛，谁好选谁。两者并没有高下之分。可能是太年轻吧，在我心目中：夏＞春＞冬=秋。
用了一个月的时间看完侯麦的四季故事，侯麦的拍片顺序是春、冬、夏、秋，而我的喜爱排序也恰好是这个，回过头来最喜欢的仍是《春》。这部《冬》也与另外几部有着类似的故事，截取生活片段、永恒不变的爱情主题等；给我的最大感触在于对于真爱的“失而复得”，以及与莎翁作品《冬天的故事》的遥相呼应。
开头觉得女主非常自私。渴望激情（路易的温柔迁就），又忍受不了贫穷和生活的平淡（马桑的粗俗与实用主义）。渴望精神和肉体上的合一，又在长相上多般挑剔。但她心中对于夏河洛爱的信念使她从犹豫不决到坚定自己的选择，最后她终于找回了自己的爱情，但是我却怀疑这种失而复得的爱情是否真是她的归宿。
结局很暖，然而最打动人的还是莎剧和之后车上的对话。影片超越了对爱情的探讨，深入到了道德、信仰和灵魂的形而上领域。神性的爱情自然是一种信仰，最后男友的出现与基督复活并无二致。人们因何而信，以及信的到底是什么是永恒的问题，所以我觉得结局为男友永远活在记忆里，更能让人思考信仰本身的意义
遇到一个真心喜欢的已经那么难了，还能在失散五年后再次相遇，光是这一点就能让缺憾美学主义者的我好感度下降了。法国人是怎么可以做到那么坦诚的向一个人完全袒露自己的心声，即使是在毫无保留的伤害对方的，不是爱到了深处这个备胎不好做啊。如果当时遇到这样用坦诚当作盾牌的人时更果断一些就好了。
说老实话啊，站在男性角度和生活本身的角度，无法赞同并接受女主：“能不能把自己搞清楚再出来和别人建立联系啊？！你是在拿别人练手么？！”。但是站在女性角度：对生活本身无能为力，对自己的内心又过分关注，追求真实，不想自我欺骗。但，假若最后遇不见那个人呢？邂逅总是浪漫的，但是柴米油盐呢？
有时候固执就是为了某个莫名其妙的预感，固执的久了，预感却也会在冥冥之中暗自发生，并于某个不起眼的上午或下午悄然走向你。那个时刻，你仿佛惊慌失措的孩子，可内心你早已知道这是必然。其实不必纠结她是不是还在迷茫，重要的是她找到了他。侯麦电影难得的大团圆，算给四季四部曲画个句号了吧。
[冬天的故事]像是女性视角的[夏天的故事]，侯麦给女主角提供了务实的、知性的和旧情难断的三种男生，涵盖的类型已足够多，让这种选择成为了一种“爱情哲学”。女主采取的方法论是一个一个试，朴实但也最有效。最后戏剧化的结局温暖了巴黎的冬天，电影感变强。人间四季，至此结束，春冬夏秋。
