“迷惘一代”的青春，厌父叛逆富家少年+恋父空虚寂寞少女+缺失双亲关怀孤僻病娇少年的故事就好像怕我们不知道Plato是同性恋一样，不停地细节暗示，柜子里的男人（AlanLadd）肖像和镜子、对Jim衣物的留恋、同学的孤立，还真是非常传统的表现手法呢==Jim和Judy并没有找到爱情，只是两个人各取所需，一个需要温柔的“母亲”，一个需要强健的“父亲”。最终在一起更让人感觉是因为看到了Plato的凄惨结局后不愿再“反叛”。某种意义上这也真是对“反叛”的“反叛”了呢。
在读了解析之后，觉得这部青春片确实是跨时代意义的牛作。JamesDean,WhoseperformanceinRebelWithoutaCauseisprobabalythemostinfluentialdemonstrationofpureteenangstinAmericancinemain1950s,andhislegendonlygrewduetohisreal-lifedeathmereweeksbe4thefilm.
三个人物，你可以看见三个截然不同的家庭。一群青年，他们逃离原有的家庭，逃出一切家长成年世界的束缚，迫切的想要去证明自己，去释放自己。年轻一代的出走，是对于传统家长制的反抗、逃离，五十年代的美国，充斥着战后的迷茫情绪，传统价值观念的崩离和新一代的年轻人走上历史舞台，迫切的想要成长独立起来，打破牢笼的束缚。詹姆斯·迪恩是所展现的就是那个时代的情绪。
编剧肚子里的东西不够，所以台词念出来中二多过迷茫；完全没get到詹姆斯·迪恩的魅力，这么大年纪了还好意思扮中学生，下次谁再说我喜欢的A或B像詹姆斯·迪恩，我一巴掌抽死他；隐含了一种家庭中必须要父权压倒母权，父亲必须树立绝对权威的奇怪观点；前后脱节，前面着重点在校园欺凌，后面又变成了家庭问题和少年反叛，尼古拉斯·雷似乎从来就没有整体的观念。
一开始看照片以为Plato不好看看完电影后我下跪给Plato道歉整个故事在一天之内发生观影情绪在“太矫情叻”—“太幼稚叻”—“太尴尬叻”—“哇有点浪漫”—“哇好感动喔”—“靠怎么这样”—“靠我爱你们！”之间游转JamesDean和Judy看着实在是不像学生怪不得Plato一直喊着让Stark当爸
在读库201704上看到的介绍，然后爱上了Dean，书中有提到电影里的三位主演都英年早逝。电影中Jim的父亲一直说10年后就会有答案，等你回首往事你就会发现曾经的你是多么傻，可Jim想要的是一个立即的答案；在天文馆的那一段，漫天的繁星，被爱乐之城借用了，美的深邃，或许那就是答案吧
并非是一部简单的电影，而是一代人，一个时代，是属于垮掉的一代的英雄主义，也是每个人无处安放的青春。恋父、同性情节的暗示，片中所流露的男子对于同性的迷恋为后来好莱坞同志电影奠基。悬崖奔车、天文台之夜、红蓝袜子…配乐太赞。当然，所有这些都比不上JamesDean的那件红夹克。片名满分
1.都是家庭教育有缺陷，而学校、社会教育又是小范围的弱肉强食、丛林法则。女孩子担心家里没有爱，缺乏安全感，尤其是她父亲对待她的方式。小男孩儿就确实没有父母之爱，他有保姆、有钱，仅此而已。男主角其实心智健全，他爸爸也合格，就是他妈妈过于强势，跟社会的男女关系不一样，男主有些疑惑。
迪恩本身就是一个反叛者的符号，这是本色演员自身的魅力，难以磨灭。本片的宽银幕彩色制式让影片的表现视域更为广阔，而电影片头中的警察局调度，可谓颇有深意，三位主角在视点移动中悉数展露各自性格，总觉得白兰度应该在本片中受益匪浅，里面看出来一种白兰度在《码头风云》中的表演气息。
(转)为何当年电影手册如此推崇此片？罗伯格里耶曾断言新小说的起点是赋予了作品以“眼”的功能。而新现实主义是通过与好莱坞情节剧决裂而自我给予了观察者的凝视。而此片其实描绘的是无法找到观察者视角的人迷失于行动中无法自拔的痛苦，它是来自“敌对”阵营中对新现实主义的认同之声
很有意思。当反叛少年开始逐渐接受成人规则的一套，并尝试用成人规则去解决问题时，却得不到成人规则的认可。甚至是误解与急不可耐的背叛。然而，最为巧妙的是，jim失败后抱得美人，回归家庭，然而plato无可失去，最终牺牲。真正无因反叛的其实是plato啊。
没形成自我就已经感觉到那将残缺，未找到归宿但睁开眼只能看见闹剧。从现状中看不到未来，自内心挖不出映像。还无所有时就要绝望。无端可循无路可走使恐惧和焦虑也变成无界限无模式的怪物。硬汉式权威、粘合式家庭，这些美国价值观虽有损深度，但也贴切真实
