「不安而愧疚的母亲始终寻找着被自己“丢弃”的儿子，缺失感情与安全感的儿子终于也在自己所漂泊的海峡中，寻找到了“失去”已久的母亲，还有那个脆弱而最真实的自己。」奶奶黑自己老年痴呆，对宫崎葵做拜拜，还有吐槽东京物语真把我逗笑了。奶奶和役所广司的演技太棒了，可惜却再也看不到奶奶如此精彩的表演了。从儿子的视角看母亲，从女儿的视角看父亲的叙事方法情感相对丰富，也更利于观众去带入和体会人物转变。中间一段母子对话不停使用跳轴跳切制造错乱感表现内心的段落印象很深，整体来说个人感觉节奏有些偏快了，很多应该着重刻画的细节略过得又太快了，节奏再慢一些沉下来感情爆发会更好一点，但是即便有少数缺点，但是依旧有感动到我，而且极其有共鸣。
树木希林演的太好啦，电影的节奏真好，生日的酒店很不错啊阿兹海默的症状真是入木三分啊人都带着父母的影子终究要活成他们那个样子以及相比较于无怨无悔的父母，子女是带着怨恨来到这个世界，来讨债的，和解之期唯有父母老去。阿兹海默这是一个令人心痛的病，记忆一点点被蚕食，熟悉的人变得不再熟悉，和蔼不在和蔼，刻薄也无可奈何，走丢是必然的经历，神社点蜡烛一幕意味深长。母与子的羁绊永远却是绵长的，阿兹海默真是让人心痛的病，海边那一幕是真正的和解吧，树木希林演的真的好，想起了奶奶
一个被抛弃过的孩子，因为知道父母不是完全可以依赖的，就很容易走到另一个极端，那就是完全不再相信父母。他出于小动物的自我保护意识，会开始对周围的环境，人，保持高度的警惕，而因此也就愈来愈敏感，愈来愈坚强。《记我的母亲》里面的作家伊上洪作先生如此，《无人知晓》里面的福岛明更是明白。能够很轻易地就信赖别人，很容易在新的环境中放松的人，是幸福的人，他们一定被珍爱过。
“雨停了，校园里出现了很多水塘，太平洋、地中海、日本海、喜望峰、浪桥的影子。可是，我最喜欢的是不存在地球上的小小的新海峡，和妈妈一起度过的海峡”影片的美术做的太好了，昭和风的家庭布景简直视觉享受，几个主角的表演也非常的到位，自传小说改编的电影台词非常的有味道。总之整个电影呈现出来的感情冲击力很强，治愈又温情。
是如何通過母親的意識迷失來巡迴母子之間羈絆的：正是因為意識的錯亂，很多長年以來被有意無意隱瞞的事情才能浮出水面。中段節奏有點迷失，大概是到了輕井澤之後才恢復。三代主演都演得太棒了，比較驚喜的是mano也把侍女演得很紮實。台詞原文很棒，可惜安樂大部分都意譯了，而且還被捉蟲了，還是更想看日字。
井上靖原作。弃母山绘本。老年痴呆分不清什么时候在装糊涂。把家人当成写作素材。“アメリカ桑，刚才开始就只说日语呢？”“Really?Yes,Indeed.”因为父亲过度保护台风天催立即回家，结果没在影院看完伯格曼的处女泉。“我要和奶奶绝交！”“那我也和你拜拜?”“和妈妈一起渡过的海峡”
最后半小时荷尔蒙作祟哭了一下。剧本改得很好，感觉编剧很会做选择，添、删、详、略都准确且恰到好处。原著“我”的单向度叙述用力平均，电影则着重于“被抛弃的错觉”和“小女儿的旁观及介入”这两个点，人物形象鲜明丰满，既弥补了故事本身戏剧性的不足，同时也加强了纵深感。两位主演的表演也加分。
日式家庭片的那种一点点酝酿的工夫，堆积到某个点自然释放，让人感动时并不觉得做作尴尬。《处女泉》、《东京家族》，既是提示昭和时代，也是恰到好处的推动。役所广司、宫崎葵都表现得很好；树木希林则是太棒了！《步履不停》的姐妹片似的。看完，还特地去网站订购一本井上靖的《我的母亲手记》。
又一部开始觉得没什么，后面直接掉进旋涡的日本影片。树奶奶，给你跪下了，神一般的演技！！情绪一点一点酝酿，直至读诗一段爆发，母子情、父女情两条线不紧不慢地发展，终在海边交汇融合。虽说有情节安排地刻意，但观影感觉已经到位了。画面优美，三姐妹的颜值也是没得说，特别是小葵。我给五星！
役所广司和树木希林的几场对手戏太强大了，尤其是当树木林希念叨起儿子中学写的诗歌，观众如我也和役所广司一样，直接泪奔啊。厚重的感情犹如一根细细的棉线，柔韧且脆弱，拉扯着少年的成长，拉扯着兄弟姐妹的感情，拉扯着母亲的思念..。（役所广司比谈情跳舞里那个拘谨的自己帅太多太多）
世界上最不舍的羁绊，除了父子(女)关系，就是母子(女)关系了。依然是日本电影最拿手的家庭题材，依然叙事隐忍克制，却一点一点地击中你的内心，当看到失忆的母亲清楚地记得儿子写的那首诗时，最喜欢的就是和妈妈一起渡过的海峡，禁不住泪流满面。此时，一切的心结都已解开。
喜欢这种娓娓道来的电影，都是生活的气息，平淡而真实。对于母亲小时候的抛弃，这么多年，儿子一直耿耿于怀，母亲越来越糊涂，健忘，而当母亲可以清晰的记得，小时候的那段话，流泪。层层递进，终于解开了疑惑。在海边，背上母亲的一段，让人热泪盈眶。
