主演：马修·阿马立克 / 朱丽亚·罗伊 / 珍妮·巴利巴尔 / 维多利亚·盖拉 / 埃尔马诺·桑丘 / 何塞·内图 / 雨果·佩德罗 / 瑞·莫里森
导演：伯努瓦·雅克
语言：法语
地区: 法国 / 葡萄牙
编剧：唐·德里罗 / 朱丽亚·罗伊
类型：剧情
上映时间：2016-09-09(威尼斯电影节) / 2016-11-23(法国)
别名：永不离弃(港) / 人体艺术 / Never Ever / Son Corps / The Body Artist
用户标签：法国,伯努瓦·雅克,爱情,剧情,2016,悬疑,心理,葡萄牙
片长：86分钟
imdb编号：tt2589076
雷伊（马修·阿马立克 饰）是一名电影导演，在一次博物馆的作品展映会上遇到了一位正在表演的女孩劳拉（朱丽亚·罗伊 饰）。他们迅速坠入爱河并走入婚姻殿堂，共同生活在一座偏僻的房子里。但没过几个月，雷伊就死于摩托车事故，剩下劳拉一人。在苦涩而甜蜜的追忆中，劳拉似乎看到了一个口齿不清的奇怪大男孩，他的面容和身体都是雷伊的。在他的声音中，劳拉似乎听到了自己与雷伊的声音，他们的声音逐渐融合在一起……
2016.12.12中国电影资料馆，博努瓦雅克映后交流，比前一天的靠谱多了！紧凑、深入，老爷子也笑了好几次！还排队签名。刚才才知道他是《阿道尔夫》的导演呢！！！这片子豆瓣才6分多，太不公允了，实际是越琢磨越有味道，不过实在不喜欢男主！而且后半部分拍得很惊悚了。观众提问都好有水平居然有原著。
改编自小说”TheBodyArtist"。据导演说，制片人把小说拿给他看的时候，他本来认为这是个拍不出来的故事，直到他遇见了本片的女主角，砰！主意改变了——她不止被请求来出演片子后半段的独角戏，而且还参与了剧本创作。我想这就像是赫本对于《蒂凡尼的早餐》的意义，区别在于，《永远》让观众难受。
这部电影提供了丰富的艺术元素和后现代主义观点，在极具特色的音效之下带有一种惊悚的能量，但是在这样一个抽象的迷惑式的恋人式暧昧的回溯旅程中，缺乏对主角人物的明确界定，让人理解起来变得比较困难。从剧情本身来看，更像是一种失去恋人以后麻痹自己的痛苦的幻觉，结局的呈现也类似《方形》，富有开放性。
搭上新欢甩下旧爱的男主于媚俗的男权世界里十足是个魔鬼。倘若这部取名《永远》的作品是要讲述一个现代版《凯撒大帝》借身还魂的故事，那么它恐怕很难像莎翁的戏剧一样不朽。立足于后现代风格未完成的家庭语境下，这更像一篇有关婚姻的悲观寓言：去扮演他人剧本里的主角只能证明她是艺术家，而非爱人。
【中国电影资料馆展映】意外的喜欢。刚结婚的年轻女人遭遇突然丧夫的变故，不得不独自面对孤独、冷寂与痛苦。对亡夫的思念转化为想象，将内心的记忆投射出来，将第二个自我与亡夫记忆融为一体。我喜爱的法国演员马修阿马立克很适合这个角色，参与编剧的女主角作为新人很厉害。音效很棒，影院效果尤佳
故弄玄虚。对两人的感情铺垫不足，婚后早饭间的不合、马修难耐烦闷出门飙车找旧情人一段也很费解，导致后面完全无法代入，不断切换的虚实打碎了本应连贯的情绪，86分钟拍的像2小时一样漫长。这个题材交给德斯普里钦大概会更好。PS.我也想要一个马修阿马立克的大玩偶+_+
看完听了雅克导演讲了才知道是这样一个故事。阿马力克的戏份太多了，以致于让我对故事的主题有了过多的揣测。后半部分的叙事惊悚味很重，风格化的手法确实很有冲击力，也很好地刻画了主角的内心。布景方面的细节很不错，很多家居用品位置的变化都象征着主角心里活动过程。
这种片子好与差只在一念之间就像品一个人一样不同的人看待你得出的评价都是不同的比起永远叫融合更好想念一个已故的爱人就是会去尝试他用过的物品以及抽他抽的品牌的烟爱到深处是更深的孤独故意给了五分平衡一下看不懂而故意给超低分的人
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”悼亡这类题材也就一首诗词或一部不超过10分钟短片的体量，而这位法国人把这个居然也能拍成一部电影长片!比黑泽清通过幽灵还乡而展开过往生活中点点滴滴的《岸边之旅》差了不止一百倍。
同样做改编，这个就输给Brizé了。但也是人家的小聪明，用后现代叙事改编19世纪。雅蔻这个就是高难度，人家已经是后现代文学了，你咋整？结果果然就是一部可有可无的片子，对于读过原作的人来说就是部催眠曲……
导演本人说的好啊:“对待电影不应该局限于艺术和实验，从艺术出发往往很难看，从实验出发往往什么都没说。应该关注的是这是不是一部优秀的电影，毕竟优秀的电影真的太少了。”感动～
在法国文化中心看的，一位刚刚结婚的女士突遇丧夫之痛，用想象生生造了一个丈夫出来，其中又夹杂了许多不可解释而且导演也不愿解释的超自然现象。说实话没看明白，或者也看不明白？
