法国著名女星朱丽叶·比诺什加盟日本导演河濑直美的新片《视觉》（Vision），影片将于本月在奈良开始为期两周半的拍摄工作，并在11月进行第二阶段的拍摄。除了朱丽叶·比诺什的加盟外，日本男星永濑正敏确定也将出演本片，这也是永濑正敏第三次与河濑直美合作，此前他们合作的影片《澄沙之味》、《光》均入围了戛纳电影节的竞赛单元，这部新片也有望再次入围戛纳。
影片由法国Slot Machine公司与河濑直美自己的Kumie公司联合制作，故事讲述比诺什扮演的法国女作家来到奈良，将与永濑正敏饰演的当地人开始一段跨越文化与语言的故事。影片计划在2018年上映，但具体上映日期还有待确定。
前半小时的表达方式其实和私影像时期很像（包括那些组合空镜、人物神态、出配乐的点）。但河濑不长于指导演员，所以比诺什很难传达出河濑那些敏感脆弱的情绪变化（比诺什本也不精于此道），因而显得做作和尴尬。幸而隧道及时出现，连接时间和空间，引领着神魂直飞天外，挣脱出躯体的精神意识似在奈良的森林上空神游，同森林共呼吸。于是知觉自如地在过去与未来、已知与未知、真实与虚假之间切换，直到最后爆发出惊人的情感力量，直接将观者吞没其中。回想起来，这种情感力量仍旧来自于河濑自身，身世梗似是其取之不尽用之不竭的灵感来源，一次次准确地击倒我，而我也只能一而再再而三地成为其影像的俘虏。
原名就是ビジョン(不要被港译的“目”误导),即英语vision一词的片假名书写。它本身就是多义的:视觉，幻觉，想象的画面。人肉眼所见，双耳所闻，闭目所碰，灵魂所感，通灵所预在脑中形成的影像都是“视觉”。片中所寻的草药就是这种通感行为及其精神核心的象征。人本质是视觉思考的动物，我们被语言束缚太久了，这也是我们需要电影的原因。另外比诺什以西方闯入者的姿态进入到东方语境里，带来的不是破坏，是性质的对抗，是额外的能量。
阿姨這次的腦洞太清奇了，把輪迴講得表面科學實際玄學。不過最後大火熄滅reborn的部分實在是很美，紅葉也很美。從甜味人間到光到目，永瀨正敏的人設越來越冷，台詞越來越少，看得人又審美疲勞又著急。剛典這次的表演成熟了，吃咖哩的時候依然笑得很甜。看到endroll的EXILE HIRO的時候我跟鄰座都驚了，後面企劃協力居然還拉了小竹正人。最後還是，很喜歡阿姨配樂！
像是捡了个吴青峰。阿姨爱用中景及更紧，虽是宽银幕，视界总觉得狭窄，也并不能说因为宽了就把人和环境压在一起了，因为树的呼吸和人不是一致的，我们所见不完全是人之所见，感性上get不太到关联（她还要用符号，用隧道，甚至人也是人类。镜头设计还是保守了，本来传达五感对电影来讲就很难，隔靴搔痒。类纪实的部分被抽空得也太厉害了吧
不是把人放到自然当中就是所谓 “天人合一”的境界。我们在河濑阿姨这部充满仪式感的新作里找不到人与自然和谐相连的 “圣草”，最终只能发现一些流于表面的《视觉》依附在她肤浅而狭隘的理解（进化论）上面。倘若在拍摄之前作者有认真思考《啄木鸟和雨》的关系，或许观众压根儿就不会看到这样一部矫揉造作形而上的说教电影。
简直是河濑粉丝的一家狂欢，“视觉”更像是包含“眼耳鼻舌身意”的“总觉”，人的行为逻辑符号化，既不退位给情感，也不让步于美，而是作为某种概念融入到天地自然之中。自然的美和回归自然的隐喻散落于各个段落，绵密且渐进（虽然表面上略有些不自然），观看本片就是一次拥抱天地的仪式，一次崇高美的追寻
「绿色」的画面精美，仿佛树木/森林 在呼吸一样，还有隧道尽头的光，让人觉得恍惚梦幻。只是影片的元素基本在《萌之朱雀》、《沙罗双树》和《殡之森》等作品里面都已经用得非常美妙入魂了，此次导演只是将这些元素重新在新作里面不断重复堆砌，没有新的意义和新的力量，故技重施，让人失望。
你若是木，我就是风，吹拂着你，你若是风，我就是火，燃然而生，你若是火，我就是雨，孕育而生，让你熄灭在怀，意象化的影片，让你用眼看，用耳听，用手触摸，用心感受…河赖阿姨又上了一个新高度…光影和床戏处理有点太over了
▲回归自然，抛弃人类的攻击性，拥抱母性，与自然合为一体，这种假大空的内核就没必要用109分钟来讲述，80分钟结束得了。完全是加长版的剧情类型旅游宣传片，刚狗脸帅，失踪回归后的演技没撑住，英语口音让人出戏??
重生，轮回，有人的重逢也有森林的重生；感受自然，不仅仅是通过眼睛；对于自然界的声音的捕捉很好，仿佛真的能感受到草木的呼吸；整体之间的联系有些牵强，不知道导演想要表达什么，又或者她想要表达的太多了。
故乡奈良的深山老林，重回创作原点，依旧的美学气质，人与自然对话，与生命对话，不厌其烦的营造意境与形式，神秘与仪式，寻找与坚守，返璞归真，反正还是导演喜欢的母题～不知道怎么说～三星给导演的美学～
要拍树林就好好拍树林，要讲故事就好好讲故事，东拼西凑反而显得不伦不类。倒不如全做成超现实行为艺术，像最后一场火烧树林一样，可能更美。 #HKAFF @THE ONE
